发布时间：2018-08-06 01:02:30
原标题：八月院线最佳绝对是这部关于“偷”的电影
是枝裕和的新片《小偷家族》在国内上映。
对，就是那个上影节一票难求炒价上千，春夏微博求票的《小偷家族》。
如果叔没记错的话这应该是在戛纳拿下金棕榈大奖的片子第一次登陆国内院线。
可以预料这部电影不会有强劲的商业成绩，但是片子质量却毋庸置疑。
目前豆瓣评分8.8，应该是今年国内院线仅次于《药神》的高分。
是枝裕和可以说是一个起点很高的导演，长片处女作《幻之光》就入围了威尼斯电影节主竞赛单元。在这之后他更是成为了三大常客，他很多电影都是影迷心中的挚爱。
在国内是枝裕和小范围火起来还是因为2015年的《海街日记》。
温暖至深的姐妹之情，让多少观众动容。
甚至不少人因为这部电影想去镰仓，只为看看这个电影的绝美之地。
其实在今年上半年艺联就引进了是枝裕和的《第三度嫌疑人》在全国艺联上映，不过当时却没有激起多少水花。
毕竟对于导演来说，这部电影本身就是一种自我挑战，他跳脱出了自我的一贯风格，拍摄了一部犯罪题材电影。
可惜这部电影的效果不尽人意。
叔个人觉得这部电影虽然是是枝裕和风格的突破之作，但放在犯罪类型片这个体系中只能算是平庸之作。
《小偷家族》算是他在新风格之后的回归之作，叔只能说一击即中，是枝裕和还是那个温暖细腻直击人心的导演。
在片中奶奶、丈夫、妻子、姐姐、儿子组成了一个家庭。
这个家庭是绝对的底层，他们居住在一个破旧的房子中，夫妻二人做着一些基本的工作。
但就是这些工作也很没保障，丈夫因为腿伤失去了工地的工作，妻子也因为裁员被迫被洗衣店离职。
为了生活，这一家人还有个隐藏职业——小偷。
有时候就偷一下便利店的小玩意儿，有时候偷个钓鱼竿赚点钱。
父亲对儿子的教育是——商店里的东西不属于任何人。
或许因此儿子才能心安理得的去做这件事，在本该上学的年纪他总是在街道上游走着寻找时机，抑或在自己的小壁橱中把弄着收集的小东西。
友里的出现让这个家庭有了小小的变化。
友里是一个不爱说话的小女孩，她因家暴逃家，最终入驻这个表面破败的家庭，成为其中的一员。
在这里她能得到的只是三餐裹腹有屋檐挡风，但是她却拥有了难得的快乐。
因为这个家庭始终是温暖的，在这里她是被在乎的。
当电影演到后面我们会发现，这一家人走在一起的原因从来不是血缘，他们都是曾经的失意者，怀着各自并不光彩的隐秘走到一起，在破败的屋檐下相拥取暖。
电影没有用闪回的方式来叙述他们走在一起的原因，只是在只言片语中让观众窥见其中隐含的秘密。
他们从各种意义上来说都是这个社会的失败者，从道德层面偷窃这种行为更是被摒弃的。
儿子在成长后也逐渐开始怀疑偷窃这个行为的正确性。
在小卖部叔叔告诉他不要再让友里偷东西的时候，再到丈夫终于越界想要砸烂车窗偷车里的东西时。他发现这个世界并不像他学到的那样，商店里的东西不属于任何人所以拿也没关系。
于是他选择给这样的生活致命一击，击碎过往的一切，让自己让友里都走向新的轨道。
然而，就算大家无法在同一屋檐下生活，某些感情却永远不会变。
电影中有几个场景给叔比较大的触动。
有一次一家人在屋子里像往常一样生活着，外面突然放起了烟花，礼花声响彻整个城市在天空中爆出美丽的色彩。
一家人都伸头出来观看这烟花盛景，可是却被屋檐遮住了视线。
他们却很满足的说着，听声音烟花肯定很好看。
生活在底层的这一家人，连看烟花的资格都没有，只能听声音想象自己窥见了城市上方的美景。
还有一个最让叔震撼的情节，就是奶奶的去世。
奶奶去世后，他们出奇的冷静，尤其妻子，她说应该将奶奶埋在后院永远陪在一家人身边。
一家人静静的为奶奶挖掘坟墓等待她的下葬，除了姐姐其他人没有表现出巨大的情绪波动。
这种冷静却让叔感觉到了更深切的悲伤，正如发布会上主创说的那样，是枝导演删掉了片中所有的煽情部分，只用冷静克制的视角去讲诉这个故事。
这种不随意带动观众情绪正是这部电影高明的地方，它的恰当留白足以勾起观众胸中的万千涌动。
片中每个演员的表演都很不错。
叔想单独夸一夸的是饰演妻子的安藤樱。
安藤樱绝对是一个非常特别的女演员，她不美，但是却由内到外散发酷劲。
就是片中这个妻子、母亲的角色在她的演绎下也带着骨子里的酷意。
在电影的最后她决绝的向儿子说出身世，那一刻的她又酷又温柔，两次坦白也是这个角色的高光时刻。
要分析这个家庭的构造其实能看出他们之间的关系并不纯粹，多少都存在私心。
作为弃婴的儿子被收养是为了弥补夫妻二人没有孩子的空缺，奶奶收留他们是不想晚年凄凉，和姐姐的父母还一直有金钱来往。
正如是枝裕和所说，这部电影其实是关于社会的，有关社会认同的。
但是同样也有关家庭，没有社会认同的他们，只有在这个家庭得到脆弱的真情。
也因为它的脆弱，所以也必然覆灭。
如果说前面大半部分，是枝的视角都是冷静的平视，这种平视里面没有同情也没有俯视，那最后出现在这家人面前的警察记者等等社会属性的人，对于他们就是完全的俯视。
是枝总是擅长描绘非常规结构下的家庭，比如《无人知晓》中被母亲弃之不顾的四个孩子，比如《海街日记》中同父异母的姐妹。
不同的是《无人知晓》中呈现的这个家庭更悲伤也更具社会性，它和《小偷家族》的共同点是来源于和这个世界的疏离。
不过好在《小偷家族》的最后，儿子终于叫出了那声“爸爸”，友里终于又看到了想看的东西。
至少这份脆弱的真情，从来没有完全破碎，这份独属于是枝裕和的温柔，又怎叫人不感动呢～
不说了，大家都去看吧！
原标题：八月院线最佳绝对是这部关于“偷”的电影
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