如果，一定要用传统流行乐、甚至传统独立流行乐的标准，去评价王若琳的这张专辑，那么——还是放弃吧。因为这依然是一张结构无处入手、旋律飘忽不定、演唱神神叨叨的唱片，就像王若琳在《The Adventures of Bernie the Schoolboy》之后的所有原创专辑一样。 ...
如果，一定要用传统流行乐、甚至传统独立流行乐的标准，去评价王若琳的这张专辑，那么——还是放弃吧。因为这依然是一张结构无处入手、旋律飘忽不定、演唱神神叨叨的唱片，就像王若琳在《The Adventures of Bernie the Schoolboy》之后的所有原创专辑一样。
当然，也有人因此会以反向的角度，对这张专辑给予很高的评价，这逻辑就是所有背离主流流行乐标准的音乐，就一定是好的音乐，是不容反驳的好音乐。比如一直听不懂的窦唯，以及这几年同样听不懂的王若琳。
但一定要以优秀来形容这张《摩登悲剧》，你首先你确定你优秀的标准是什么？是因为你听不懂？还是因为你赞叹王若琳任性与放飞自我的勇气？如果不是，那么还是要回到音乐本身。
其实，相比《Bob Music》里的8 Bit加朋克，以及上一张专辑《House of Bullies》里的魔幻哥特，单从旋律的角度来讲，《摩登悲剧》还是多了一些流行元素，至少有些歌曲的旋律，是接近于主流流行乐的。像《好女孩不哭》、《骑着电动滑行车的叶豆老师》、《我一定是真的搞砸了》和《如果你你对我说「来吧」的话》这些歌曲，如果编曲可以再“正经”一点，甚至还有传唱的可能性。
当然，其实王若琳的音乐也并不像表面那样难懂。只是她看似神神叨叨的文字表述方法，增加了很多人“阅读”的难度而已。
其实王若琳只是想用一种戏剧化的方式，创作一些属于她自己的童话而已，就像《摩登悲剧》这张专辑，对王若琳来讲，就是一个完整的结构和故事。只不过有些音乐人的创作，更容易为大多数人看懂，而王若琳更后现代和意识流而已。
从音乐来讲，还是可以从《摩登悲剧》这张专辑里，寻到王若琳的音乐根源，以及她的一些音乐想法。马戏团音乐和音乐剧，再加上六、七十年代的民谣及摇滚乐，甚至更早的爵士或民歌，从这个层面来说，王若琳甚至是一个不愿意走进八十年代的女生。
从另外一个角度，《摩登悲剧》也是活在自我世界的王若琳创作的一个剧本，音乐同样如此。音乐需要这样的自由与任性，但一定要说《摩登悲剧》是一张天才型的优秀专辑，倒也未必。
原标题：欣赏王若琳的放飞，保留无底线的赞美
关键词：王若琳,窦唯,音乐人,腾讯网,腾讯新闻
