文 | Nose 要说未来十年，最让人期待的华语电影，肯定非《封神三部曲》莫属。 因为，改编小说《封神演义》实在太难了。谁能把它拍成电影并取得成功，差不多就等同于詹姆斯·卡梅隆打造潘多拉星球。把这个电影系列对中国电影工业的意义比作《阿凡达》绝不过分，它将是一次最 ...
文 | Nose
要说未来十年，最让人期待的华语电影，肯定非《封神三部曲》莫属。
因为，改编小说《封神演义》实在太难了。谁能把它拍成电影并取得成功，差不多就等同于詹姆斯·卡梅隆打造潘多拉星球。把这个电影系列对中国电影工业的意义比作《阿凡达》绝不过分，它将是一次最高技术水平的演练，对行业链条的每个环节都提出更高要求。
我们都知道，小说《封神演义》的故事系统极其庞大，它一方面有着历史的厚重感；另一方面又极其民俗，涉及众多神怪，可谓是中国神话体系最完善、最流行的代表之一。
神话，其实一直是大量影视化作品构建其初始概念的源头，比如漫威系列的故事架构，就是取材自北欧神话体系。
《雷神》
对于中国来说，我们庞大的神话体系里，还有很多亟待开发的部分，但是至今为止，真正称得上在改编中构建了自己神话世界的，寥寥无几。
但现在，乌尔善不仅要拍小说《封神演义》，还要把它做成中国首部采取三部连拍模式的电影作品。《封神三部曲》，显然是想要把我们的神话体系版图，再扩大一部分疆域。
从2014年6月启动开发，到2016年9月起开始筹备，《封神三部曲》也终于在前不久开机。
影片还发布了他们的首款概念版海报，从这个海报里，我们或许可以窥见这个会延续十年之久的封神世界的冰山一角。
这张海报的名字叫做「阴阳之战」，明暗两色的雾霭构成了阴阳太极图，右上角偏亮色的部分为阳，左下角偏暗色的部分为阴，把「阴阳之战」的意味又加深了一重。
而这阴阳太极图中的黑白两眼，又用了云雾缭绕和雷暴的效果，做出了一个类似风暴中心的漩涡，这是一个象征着「元气」的设计，暗示着阴中有阳，阳中有阴，两者之间可以相互转换的关系。
《论衡》里写过，「元气未分，浑沌为一；万物之生，皆禀元气」，说的其实就是中国「元气是万物源起」的哲学观，而在海报中同时展现了「元气」和「阴阳」的《封神三部曲》，想要传达的，也就是这种气分阴阳，接而化生万物，万物周流不息的宇宙观。
这个阴阳，在某种程度上其实也代表着恶与善，因为封神的故事，虽然是讲人与神的传奇，但归根到底，说的还是善恶之间的转化与斗争。
海报上这种云雾笼罩的效果，是从中国古代浮雕艺术中汲取的灵感，在二维画面上创造出三维的立体感；在这之外，海报中还引入了古代传统水陆画对透视和比例关系的处理方式，在简洁的色调里营造出了丰富的空间感和写实感。
这些手法在回归中国古典美学的同时，也正好应和了那个人、仙、妖三界俱行的乱世的神秘气息。
仔细看，你还能在这些云雾中发现很多细节，它们都是会在封神的故事里承担重要作用的人物。
在「阳」的部分，你能看见拿着乾坤圈的哪吒、手执三尖两刃刀和哮天犬一起的杨戬，以及骑着四不相的姜子牙、肋生双翅手执黄金棍的雷震子。
「阴」的部分，有代表邪恶的商纣，还有不少征战的军队，这应该是封神的故事进行到白热化时候的讨伐部分；此外，九尾狐、闻太师、魔家四将、九龙岛四圣这些著名的反派人物，也都隐藏在这部分暗色之中。
总之，海报里的信息量实在是太多了，几乎就是一整个的封神世界。而从这个海报所透露出的「阴阳之战」的信息里，我们也能够大概看出一些《封神三部曲》的走向。
《封神三部曲》之所以会选择三部连拍的方式，是由小说《封神演义》本身的结构决定的，它是章回体，从情节上来看有三个明显的核心事件，而这三个事件，也就正好是《封神三部曲》三部电影的结构：第一部分是妲己进宫，魅惑纣王，天下无道，诸侯反出朝歌；第二部分是三十六路兵马伐西岐；第三部分则是武王伐纣。
从这个结构上来看，《封神三部曲》其实以三部电影构成了明显的三幕剧结构，但是在每一幕里，又都是一个完整的故事，各个故事之间彼此相系，再构建起一个更加完整的世界格局。
为了让这个三部曲的故事达到最理想的架构，制作团队也专门找来了曾帮助彼得·杰克逊打造《指环王》三部曲的好莱坞资深制片人巴里·M·奥斯本出任制作顾问。
所以，你其实可以把这三部电影看成一个故事。这也意味着，主创团队们必须在拍第一部的时候，就已经构想好整个三部曲的故事脉络，从这个意义上来说，《封神三部曲》，的确开创了华语电影前所未有的史诗创作方式。
乌尔善说过，他想通过《封神三部曲》来做一个中国的神话英雄史诗，去讲一个从来没人讲过的关于中国善恶主题的故事，讲作为一个人，一个中国的英雄，在善恶上如何去做选择。
这是会贯穿整个《封神三部曲》的大主题，也是贯穿小说《封神演义》的道教核心精神。
《封神三部曲》演员训练
小说《封神演义》的故事核心，是周武王讨伐纣王，姜子牙主持封神。这是个人仙妖共聚的故事，也有从人到神、从妖到神、从各种身份到神的转变。
这，其实就回到了非常古典、非常传统的中华文化核心上来了。
中国传统文化里的神，其实是非常世俗的，他们很多都是功能性的神，比如送子观音，比如财神，比如文曲星君。在这个层面上，原本高高在上的神，就与世俗生活紧密联系起来了。
这，是中国的神话体系，与西方的神话体系非常不同的一点。
《封神三部曲》选景
正是因为中国的神的这种世俗性，所以在《封神三部曲》的故事里，讲述人如何一步步成为神，就显得尤为重要，也尤其让我们有代入感。
我们总是听到那种某某人潜心修炼，最终成为神仙的故事，这些故事在特殊年代成为人们寄托愿景、消除恐惧的代替品；也由此打动人心，而被街头巷尾传议。
所以，在中国的文化里，人和神是一体的，甚至说，神就是由人变成的，神是在善恶之间做出了正确选择之后的人。
这是中国文化里所独有的神话模式，它既有气化宇宙的万物源起，又以阴阳之战、善恶交锋为主题，在这宏大的主题之下，又是一个世俗的，打通人、仙、妖三界的故事。
这是中国人自己的英雄神话史诗，与西方的神话模式完全不同，但却很少被影视化所表现。
导演乌尔善为《封神三部曲》选景
而《封神三部曲》，就是要将这种独有的文化模式，变成切切实实的影像传奇。
从这个角度上来说，《封神三部曲》并不仅仅要重述这个传奇的故事，它更多地，是在打造一种属于中国文化的「封神美学」。
它会不会成为华语神话史诗的拓荒者？别着急，我们有十年时间，让它慢慢证明自己。
《电影日子·2019电影历》
365天，365部电影
极致美学设计，增加生活的仪式感
原标题：谁把它成功拍成电影，谁就是中国的卡梅隆
关键词：封神三部曲,封神演义,腾讯网,腾讯新闻
