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专访台湾“双金”王牌制作人曾瀚贤:画妖不成,回家挖矿

发布时间:2018-10-17 16:00:09
10月16日,大陆版《画妖师》降临“火星”。 从宝岛到大陆,从一夜成名的《红衣小女孩》到尚在襁褓中的《画妖师》,曾瀚贤在影视创作和IP孵化的道路上,始终未曾停止去寻找心中那颗永远的恒星。 作为获得过台湾金钟奖与金马奖的“双金”王牌制作人,曾瀚贤表示,自己创作或监制的每一部 ...

专访台湾“双金”王牌制作人曾瀚贤:画妖不成,回家挖矿

10月16日,大陆版《画妖师》降临“火星”。

从宝岛到大陆,从一夜成名的《红衣小女孩》到尚在襁褓中的《画妖师》,曾瀚贤在影视创作和IP孵化的道路上,始终未曾停止去寻找心中那颗永远的恒星。

作为获得过台湾金钟奖与金马奖的“双金”王牌制作人,曾瀚贤表示,自己创作或监制的每一部作品,其实都是送给观众的一份特殊礼物。

专访台湾“双金”王牌制作人曾瀚贤:画妖不成,回家挖矿

▲曾瀚贤 台湾知名制作人

而在人皆有言的“寒冬”踏入大陆影视圈,他当然也做好了“过冬”的准备。在他看来,也许现在的环境不怎么被看好,但总有一天会重新好起来,“我也是从不好的时候走到现在,不断地勇敢实践,让我变得更好了。”

做制片比做导演收获更多满足感

每个人都会有属于他自己的际遇,曾瀚贤也是如此。

导演出身的曾瀚贤,终究还是决定去做了在外人看来比较“苦逼”的制片人。

“作为一个导演,可能会比较专注一点,要在一个题目内挖掘很多很深入的东西。有些导演可能一辈子就只做一个题目,虽然他有各种不同形式的电影,但其实都是在探讨一个母题之下其他不同的东西。”曾瀚贤以日本导演是枝裕和举例称,是枝裕和的电影一直在讲家庭,但他从家庭里面引出来的很多故事,实际上都是在探讨人性。

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▲曾瀚贤在台湾因《红衣小女孩》声名鹊起

在电影探索的道路上,曾瀚贤一直在不断检视自己,如他所说,“我好像对很多不同的题目,会有各种不同的兴趣”。

作为监制或者制片人,便不会局限于对一个题目的追求,“我可以有机会跟不同的导演合作,探讨不同的题目,不仅能创造更大的火花,还可以拓展和提升自己的广度以及深度”。

“对我来讲,无论是做监制,还是做导演,其实是一样的,最终都是对某一个题材内核上的追求。”曾瀚贤解释说,只有触达题目的核心,“你才能透过作品去表达,并进一步跟这个世界去沟通”。

对于角色的顺利切换,曾瀚贤很是庆幸有一个好的商业头脑:“我爸是做建筑产业的,从小在那个相对比较商业的环境里面成长,我对数字、对产业变化,好像都比较敏感。”

而早前做导演时的扎实经历,则让他很清楚一个导演应该走过的历程,尤其是“创作者在不同的创作阶段,会遇到哪些困惑,需要什么样的协助,我相对都比较了解”。

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▲《川流之岛》2017年曾获第54届金马奖最佳新导演和最佳女主角双提名

曾瀚贤表示,做制片会对自己形成一种推力,可以推动自己去做更多感兴趣的题目;与此同时,这也会对其他导演形成一种拉力,可以帮助他们拉动一个创作,进而帮助一个IP找到它应有的路径。

“制片人虽然很辛苦,但他在一个创作团队里面,所扮演的角色其实是很有趣的。”在曾瀚贤看来,一个作品不管被导演钻研的多深入,最终还得拿出来交还给大众,并接受大众的检验,“作品的成功,其实也是制片人的成功,而且那种满足感比导演大太多了。”

好作品要与观众达成情感共鸣

对于搞创作的人来说,好看的作品是帮助他们通向成功的一把钥匙。

对于曾瀚贤而言,其早前制作的《麻醉风暴》、《红衣小女孩》、《川流之岛》等作品,则帮助他享誉了海峡两岸。但他说,自己的所谓成功,其实是从《阿嬤的梦中情人》的“失败”开始的,由此知晓了做一部好作品的艰辛历程。

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▲“麻醉”其实是为了“叫醒”

“透过作品的影像,我希望观众可以从这个作品里面看到一些不同的东西。”天生乐观的曾瀚贤,始终相信“这个世界是美好的”,所以他想通过自己的作品“给世界传递一种温暖”,亦或是“一种救赎”,而“这都是我想通过作品送给大家的礼物”。

作品一旦与观众达成“情感关系的共鸣”,便会更具穿透力,这不仅可以跨越地域、跨越语言,甚至可以跨越文化。

他以自己之前的作品分别举例解释说,《麻醉风暴》讲的其实是如何面对困境,“有时候只要面对就可以解决,不面对就永远无法解决”,所以是提醒人们“不要再假装睡着了,要wake up”;《红衣小女孩》虽然是一个恐怖片,但其实是一种对自然的敬畏,讲的是如何直面恐惧,尤其是如何面对自我、找到自我。

“能够画出恐惧”的《画妖师》,是曾瀚贤与火星小说正在联合孵化的一个IP,通过这个作品以及未来的影视化,他希望广大青少年可以在同龄里面找到一点勇气,或者找到一段冒险的历程。已为人父的曾瀚贤表示,这其实也是送给自己小孩的一个礼物,“希望他在将来遇到困境时,能够有勇气找到新的机会”。

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▲以人心照真假,以画笔封妖邪,是为“画妖师”。

无论是作品中的角色,还是现实中的自己,曾瀚贤似乎也在通过不同的作品,找寻着自己所关注的多重形式下的核心母题,比如勇气、信心、想象力。曾经有人问过他这样一个问题:对于一件事情,会在有几成把握时决定去做?他的回答是:“我应该在四成或者三成几率时就做了。”

“人很容易被自己困住。”他说,人其实很容易受到自己执念的影响,“有时候你会觉得你可以做这件事,不能做那件事,其实并不一定是你能力的问题,而是你自己觉得你能不能的问题”,“解决掉你的执念,你就有力量去打怪,也会有更多能量去面对这个世界”。

通过合作找寻各种新的可能性

每一部戏里的每一个角色,都有属于他要走的一个旅程,有些角色注定会成为英雄。

在台湾一个小镇成长起来的曾瀚贤,一直想要去看看外面的世界。而他也不只是要自己成为英雄,更在意“和大家一起变成英雄”。

“我是很需要伙伴的人,尤其很需要跟我不一样经历的人一起工作。”曾瀚贤向麻辣鱼表示,画妖师影业的合伙人陈彩云,便是孵化《画妖师》期间,很重要的一位合作伙伴,“我们可以从不同的角度去理解这个IP,能够互相提供特别客观的声音”。

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▲《画妖师》登陆火星小说,目前火热更新中。

曾瀚贤同时表示,他喜欢与专注的人一起共事,因为那样可以找到一些更纯粹的东西。他也喜欢带新团队,“我们一起去把一件事做成功,然后从市场上得到回应,分享属于每个人所扮演角色的价值”。

“我很乐于通过合作把饼做大,把任何一种可能性做大,而且通过合作也能找到新的可能性。当你自己有一个核心价值的时候,各种合作都是好的。”曾瀚贤说。

在强调团队重要性的同时,如何组队同样重要。“说实话,我选择团队,其实是跟着团队在成长。”在曾瀚贤看来,人才需要不断磨炼,团队需要不断累积,一直累积,才会成长。

曾瀚贤表示:“我们组队的核心诉求,在于要追求什么样的共同目标,尤其是当选对人的时候,他们会帮助你抵达那个目标。尽管它可能离我们很远,甚至可能会走些弯路,但最后一定会找到它,这段旅程也同样很重要”。

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而他的目标,其实一直是坚定而又清晰的。比如选择投资人,曾瀚贤明确表示:“我不会选择投我最多钱的,而是选择可以支持我做整个完整计划的,因为我不是想着怎么赢,而是在选择怎么样才不会输。”

甘于冒险、善于抱团的曾瀚贤,也有着超强的学习能力。据称,当初决定要拍《红衣小女孩》时,没有什么经验的他,曾专程跑到泰国拜访了一圈拍鬼片的公司,学习他们拍恐怖片的密钥,“新的交流总会有各种不同的新火花”。

时至今日,他依然对这段“取经”之路,津津乐道。

想成功不能太着急也不能太贪心

“我做事情从来不是高举高打,也没有希望它一开始就是爆款,而是想通过更多的尝试,带给市场更多新鲜。”曾瀚贤此前操盘的包括《红衣小女孩》在内的很多项目都是系列化的,“我们做《画妖师》是下定决心要做10年或者15年的”。

组建一个公司去运营一个IP,这也是曾瀚贤从《红衣小女孩》得来的经验。当然,这取决于团队里人们之间的彼此信任,以及所有人对这个作品的共同追求,但专心做事就一定会有回报。

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▲“红衣”系列一度在台湾拉动了“恐惧经济”

曾瀚贤介绍说,《红衣》的成功,其实是一个business model的成功,当时在台湾甚至形成了一种“恐惧经济”,“我们在电影的基础上,衍生出了VR、贴图、唱片、密室逃脱等很多可能性”。

“我参与了这个IP长大的全过程,在这个过程当中,我知道应该找什么样的人来帮助它。”曾瀚贤认为,“如果你爱一个东西,就得要持续和它对话”,这就像是一个孩子的成长,父母也要学会放手,它才会变得更好,也就是说“你必须要有很开放的思维去管理它”。一旦确定了模式,“即使用不同的导演,也可以把这个IP拍好”。

IP的跨界转换,其实是在做一个个未来的产品。

“你不仅要思考不同的产品表现形式,比如游戏、动漫等等,更要思考各种产品的爽点在哪里。”此间曾瀚贤强调称,只有找各种不同的伙伴一起合作,把各自擅长的东西彼此结合,才能让一个IP走得更远。

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而要想这条路走得长久,就“不要急着一时要怎么样”,也“不能太贪心”。对于成功,曾瀚贤淡然表示:“有时候很多东西不只是在无和有之间寻找,你要一味寻找有,可能永远都会比别人少。所以我一般不会想我有什么,而是在想我没有什么的时候可以做什么。”

“我觉得是你做了这些事情才成功,而不是你成功,所以做这些事。”自认为“比别人更有勇气”的曾瀚贤,似乎也比别人更懂得实干的要义。

尽管在自己喜爱的影视路上越走越远,但曾瀚贤依然怀有一颗敬畏之心,因为稍有差池,他就得要回去接手家族企业“挖矿”搞建筑了。

原标题:专访台湾“双金”王牌制作人曾瀚贤:画妖不成,回家挖矿

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