从“新力量”到中坚力量：依靠人才推动电影创作的良性发展

原标题：从“新力量”到中坚力量：依靠人才推动电影创作的良性发展

文｜林 琳

编辑｜万晓茜

据国家电影专资办初步统计数据显示，2021年春节档（2月11日-17日）全国城市影院票房为78.22亿元，超过2019年的59.05亿元，增幅达到32.47%，刷新了春节档票房纪录。春节黄金周内共吸引1.6亿人次的观众走进影院（2019年春节档为1.32亿，相比增长21%）；放映场次达263.97万场（2019年春节档为262.72万场）。

今年春节档共上映了7部新片，无论是喜剧片《你好，李焕英》《唐人街探案3》《人潮汹涌》，或是特效大片《刺杀小说家》《侍神令》，还是动画电影《新神榜：哪吒重生》《熊出没·狂野大陆》，均出自近些年和中国电影产业共同成长起来的青年导演。截止到3月12日，7部春节档影片累计票已超过125亿元。

在几位青年导演作品的加持下，2021年春节档的口碑也非常有优秀。中国电影观众满意度调查·2021年春节档调查结果显示，春节档观众满意度得分85.2分，成为2015年开始调查以来观众最“满意”的春节档。其中，《你好，李焕英》《唐人街探案3》和《人潮汹涌》分别以87.7分、84.5分、83.8分居前三位，《熊出没·狂野大陆》《刺杀小说家》《新神榜：哪吒重生》和《侍神令》满意度均超81分。全员“高配”，成就了已调查的六个春节档期中的第一个所有影片满意度均超81分的档期。

2021年春节档并不是青年导演们在这个国内的“第一档期”崭露头角的第一次。“十三五”时期，除了2020年由于新冠肺炎疫情影院按下了“暂停键”外，2016年-2019年，每年春节档都有“新力量”导演的身影。如2019年郭帆执导的国产科幻片《流浪地球》，不仅取得了超46亿元的好成绩，更为国产科幻片打开了一扇崭新的“大门”。如2018年春节档上映的《唐人街探案2》，正是由青年导演陈思诚执导，该片的成功公映，也确立了《唐人街探案》系列作品的市场地位，为“唐人街宇宙”打下了坚实的基础。再如2017年春节档韩寒执导《乘风破浪》等，均可见中国电影“新力量”的踪影。

“跨界”导演带来新气象

2021年的春节档依然是“新力量”导演的天下。而在几位青年导演的市场竞争中，第一次做电影导演的贾玲成为了最出风头的那一位。

她自导自演的奇幻亲情喜剧《你好，李焕英》根据2016年的同名小品及贾玲亲身经历改编，讲述了刚考上大学的女孩贾晓玲意外穿越回八十年代，与年轻时代的妈妈李焕英相遇，二人形影不离，宛如闺蜜的欢乐故事。

其实在今年春节档伊始，《你好，李焕英》的表现并不算是最“显山露水”的那一部电影。不过，该片很快凭借幽默的喜剧风格以及真挚的情感和观众产生了共鸣。

今年大年初二，《你好，李焕英》的票房较初一逆跌3%，走势在各片中最佳。大年初三，在口碑和“情人节”的助力下，票房再次逆势上涨，单日票房突破4.5亿元，并拉大了与第二梯队影片的差距。大年初四，《你好，李焕英》一跃成为单日票房冠军，当日票房突破5亿元。到了大年初五和初六，《你好，李焕英》无论是单日票房还是排片占比，均排名第一，实现精彩逆袭。

有观众认为，该片把搞笑和煽情的比例把握得刚刚好，多一分煽情太悲，少一分搞笑不乐。还有观众谈到，笑点不断，前排都能听到最后一排的笑声。更有观众总结称，笑到拍手，哭湿衣袖。

首都华融影院经理于超认为，《你好，李焕英》是带有喜剧元素的亲情电影，过程很欢乐，结尾很催泪，加上同名小品带来的观众基础，给该片注入了较强的竞争力。

中国电影观众满意度调查·2021年春节档调查结果显示，《你好，李焕英》以笑中带泪的温情故事取胜，影片满意度以0.2分的优势超越《我和我的家乡》，成为新冠肺炎疫情进入常态化防控以来单片满意度冠军。

目前，影片仍在全国院线公映，累计票房已超过52亿元，暂列2021年中国年度票房的榜首，这一成绩也使其超越《哪吒之魔童降世》，成为目前为止中国电影市场第二高的影片。

今年春节档中，“演而优则导”的不止贾玲一人，大她四岁的陈思诚无论是年龄，还是导演的从业经历，都算得上是贾玲的前辈。

演员出身的陈思诚执导的《唐人街探案3》在今年春节档创造了多项纪录。在影片预售阶段，《唐人街探案3》便以9.68亿元创造单片预售总票房纪录。在大年初一7部影片同时开画的情况下，《唐人街探案3》将《复仇者联盟4：终局之战》保持的内地市场首日票房纪录（含午夜场7.28亿元）提升了约40%，也刷新了《复仇者联盟4》在北美创下的全球单一市场最佳开画成绩（3.57亿美元）。

《唐人街探案3》大年初一10.08亿的单日票房成绩创造了中国电影首日票房、单日票房的新纪录，其上映11小时累计票房突破10亿元，是最快破10亿的影片。此后，《唐人街探案3》又接连打破票房最快破20亿元、30亿元等票房纪录。

《唐人街探案3》目前累计票房直逼45亿元，超过《复仇者联盟4：终局之战》，列中国电影票房总榜第5位。

中国电影观众满意度调查·2021年春节档调查显示，《唐人街探案3》在延续“悬疑推理+喜剧”的结构中继续延展“唐探宇宙”世界观，工业化创作水准在线，观众满意度居档期第二位，成为档期票房冠军。更难能可贵的是，陈思诚经过多年的打磨，已经把《唐人街探案》系列打造成了一个成功品牌。

早在2015年的最后一天，陈思诚执导的《唐人街探案》在全国上映，影片最终票房超8亿元。该片将幽默和严谨的逻辑，以及内核坚实的侦探推理完美结合，让人们在欢乐中思考解密，在情节发展中感受真情实意，在犯罪的阴影下反思善与恶的辩证关系。

有了第一部的良好基础，陈思诚在2018年春节档推出了《唐人街探案2》，由此该系列正是进军春节黄金周。中国电影观众满意度调查·2018年春节档调查显示，《唐人街探案2》延续了第一部的高口碑，满意度更超出前作2.1分。《唐人街探案2》对于东西方文化、悬疑与喜剧的巧妙融合，以及关于打造“唐探宇宙”的构想，都让观众对影片充满了新鲜感。《唐人街探案2》累计票房约34亿元，排在中国电影总票房榜第八位。除此之外，这些年中，陈思诚还执导过《北京爱情故事》、《我和我的家乡》（导演之一）等影片，均获得了良好的口碑和优异的票房成绩。

提及演员“跨界”做导演，演员王宝强的导演处女作《大闹天竺》曾在2017年春节档公映。影片讲述盛唐集团总裁唐宗突然离世并留下遗训，让他的儿子唐森在穷小子武空的陪同下前往印度寻找遗嘱的故事，累计票房超7亿元。

近年的春节档电影中，还有韩寒和饶晓志这两位从作家和话剧界跨界未来的两位导演的作品——韩寒的《乘风破浪》《飞驰人生》，饶晓志的《人潮汹涌》，都给观众留下了深刻印象。

2014年的夏天，作家韩寒执导的电影《后会无期》在暑期档拿下6亿多元的票房。2017年春节档，韩寒的第二部电影作品《乘风破浪》公映，影片致敬了《回到未来》《新难兄难弟》《时光倒流七十年》等作品，讲述了不被父亲理解的赛车手徐太浪意外经历一场奇妙冒险的故事。

虽然《乘风破浪》仅仅是韩寒执导的第二部影片，但其叙事流畅而完整，对故事情节的把控、对虚构和梦幻感构建、对演员的选择和演员在现实与虚拟之间的表演拿捏得当，因此赢得了观众认可。

2017年春节档中国电影观众满意度调查显示，《乘风破浪》是档期内传播度最高的影片。影片所采用的套路并不新鲜，却颇能赢得观众的好感。在喜剧和煽情交错之间为观众表现了亲情、爱情、友情的可贵，态度真诚，让观众观影后依然有回味，并产生了较高的分享意愿，影片传播度高达89分。

2019年春节档，韩寒再次携新作品进入观众视野。《飞驰人生》依旧是讲述的是一个有关赛车手的故事，而他独特的“韩式喜剧”，也被观众津津乐道。《飞驰人生》的世界观是高级又朴素的，它鼓励人们找到心中最大的热情所在，不管是否能够成功都不放弃。36岁的韩寒拍出中年人失意之后的坚持本心，而且故事一气呵成非常轻松、毫无累赘，很是难得。

中国电影观众满意度调查·2019年春节档调查结果显示，《飞驰人生》为韩寒导演的第三部作品，影片满意度83.7分，较上年春节档上映的前作《乘风破浪》高出2.3分。票房方面，《飞驰人生》最终的票房超过17亿元，也是韩寒导演作品中票房最高的一部。

2016年12月底，饶晓志执导的悬疑喜剧《你好，疯子》在全国院线上映，并没有在市场中掀起多少波澜。不过就在两年后，这位已经在舞台剧行业活跃多年的导演，又推出他的第二部大银幕作品《无名之辈》。影片上映后，很快成为市场中的热点，也以“黑马”的身份夺得近8亿元的票房，同时改变了饶晓志在电影行业“无名之辈”的身份。

影片之所以收获观众的好评，是因为它将视角对准了城市人群中最底层的人群，认真地讲述着这一群人的故事，并且把每一个人物外在的表层耐心地层层剥离，揭示出他们命运中的不幸因子以及他们内心深处的情感内涵，使得一群“无名之辈”变成了观众心中活生生的典型形象。

有了前两部的基础，饶晓志将自己的最新影片《人潮汹涌》放入了春节档档，截至目前，票房接近7亿元。

该片根据日本电影《盗钥匙的方法》而改编，讲述了冷血杀手周全和落魄龙套陈小萌，在一次意外中交换了彼此的身份，从而引出一系列阴差阳错的幽默故事。影片延续了饶晓志荒诞幽默、以小见大的叙事风格，得到了观众的较高认可，在今年春节档观众满意度调查中，满意度居档期第三位。

开拓题材类型注入新活力

除了上述几位跨界的青年导演外，很多科班出身的新导演也可以在激烈的春节档中独当一面。这些“新力量”不仅在影片中加入年轻一代对于中国故事的理解和讲述方式，更利用工业化，制作了不少特效大片。

2021年春节档中，《刺杀小说家》和《侍神令》就分别出自路阳和李蔚然这两位“新力量”导演之手。

2010年，从北京电影学院导演系毕业三年的路阳凭借导演电影处女作《盲人电影院》，获得韩国釜山国际电影节新浪潮单元KNN奖、中国金鸡电影节最佳导演处女作奖等多个奖项。此后，又拍摄了《房车奇遇》《绣春刀》《绣春刀：修罗战场》等影片，并确立了自己的创作风格。

《刺杀小说家》在春节档上映后，走势稳健，目前累计票房已突破10亿。该片根据双雪涛短篇小说集《飞行家》中的同名短篇小说改编，讲述了一名父亲为找到失踪的女儿，接下刺杀小说家的任务。而小说家笔下的奇幻世界，也正悄悄影响着现实世界中众人的命运。

由于影片需要打造出两个截然不同的时空，特别是小说中的“异世界”，充满了宏大的场景和瑰丽的想象。为此，剧组使用了16个摄影棚，超4万平方米搭景，规模空前巨大。路阳表示，异世界整体上是一个非常东方、非常中国的世界。因此在置景上，城坊、塔楼、房屋都参考了古老而优美的中式建筑群。在实拍之后，还需要经过近两年的特效制作，才能完整建立起来这个极具东方特色的奇幻世界。

中国电影观众满意度调查·2021年春节档调查结果显示，《刺杀小说家》的叙事、视效和情感表达均在线，满意度82.6分。其创意新颖度、视觉效果得分更是居档期首位。

春节档另一部视效大片《侍神令》改编自网易游戏《阴阳师》。影片通过成熟的工业化制作展现了绝美的东方奇幻世界，满意度81.1分虽落末位，但居历史调查43部春节档影片的第24位，属中部水平。该片导演李蔚然曾执导过《决战刹马镇》《我想和你好好的》等影片，均给人留下了深刻印象。

提及春节档的特效大片，自然绕不过2019年春节档上映科幻片《流浪地球》。比起该片46.8亿元的票房成绩，它给国产科幻电影乃至整个中国电影工业带来了极大信心。

为了拍摄这部影片，郭帆及剧组历时多年做了大量的准备工作。《流浪地球》在初剪初期视效镜头达到4000个，最后缩减到2200个，这一数量仍超过了一些常规电影全片的镜头量。其中50%是高难度的视效镜头，还挑战了大量的全CG镜头，比如用全CG镜头将上海砌入冰墙等等。

作为青年导演，郭帆一方面利用特效等电影工业技术打造了一个未来的科幻世界，另一方面，作为中国导演，郭帆在影片中体现了中国亲情观念、英雄情怀、奉献精神、故土情结和国际合作理念。《流浪地球》中不再是超级英雄拯救世界，而是人类共同改变自己的命运。

中国电影观众满意度调查·2019年春节档调查结果显示，《流浪地球》以85.6分获档期满意度冠军，观赏性指数88.3分，超越2018年暑期档《我不是药神》（观赏性88分）。

除上述作品外，2019年春节档上映的《神探蒲松龄》也出自青年导演严嘉。而《疯狂的外星人》的导演宁浩，已从当年的青年导演成为中国电影的中坚力量，并监制了《我不是药神》《受益人》等诸多青年导演的作品，起到了传帮带的作用。

新一代中国动画电影增添新动能

随着中国电影市场和工业化体系的逐渐成熟，国产动画电影近些年的质量越来越高。从《熊出没》系列、《新神榜：哪吒重生》等动画电影加入春节档的竞争也不难看出，创作者对于自己作品的信心，以及市场对动画电影的认可度。

提及春节档的动画电影，人们首先想到的自然是在春节档征战多年的《熊出没》系列。该片总导演丁亮经过几部影片的试水后，从2017年春节档起，《熊出没》系列正式从寒假档进军春节档，至今没有缺席过一次。《熊出没·奇幻空间》、《熊出没·变形记》和《熊出没·原始时代》分别获得了超5亿元、6亿元和7亿元的成绩。目前，该系列的最新作品《熊出没·狂野大陆》仍在上映中，累计票房近6亿元。

中国电影观众满意度调查显示，今年上映的《熊出没·狂野大陆》在工业品质保障、品牌IP积淀加持下满意度稳定在83分的水平上。2019年《熊出没·原始时代》83.5分，2018年《熊出没·变形记》83分，2017年《熊出没之奇幻空间》82.9分，均取得了不错的成绩。

相比单部影片的成败，《熊出没》系列大电影对于中国电影的贡献更在于，该系列对于品牌的树立和维护、对于中国动画市场的开拓与培养等方面的作用。

赵霁，因2019年执导的动画电影《白蛇：缘起》大卖而被电影观众所熟知。他执导的《新神榜：哪吒重生》也在今年春节档公映，至今累计票房超过4亿元。影片设定在“哪吒闹海”三千年后，讲述了哪吒与东海龙族的恩怨并未善罢甘休，有着哪吒元神的李云祥，亦无法逃脱被龙族赶尽杀绝的宿命。身处平民区的他与富人区东海权贵三太子展开了新一轮的对抗的故事。值得一提的是，赵霁在该片中加入了代表着反抗、自由的“朋克”元素，寓意了哪吒不服天不服地，经常去挑战权威和不公的人物性格。

除上述影片外，张大鹏执导的《小猪佩奇过大年》（1.25亿元）、张扬执导的《年兽大作战》（3400余万）都在春节档上映过，他们的作品让档期内的节目更加丰富多彩。

综观近些年的春节档，从偶尔崭露头角，到今年全部由“新力量”导演挑大梁，一大批青年电影人正伴随着中国电影产业共同成长起来。“十三五”时期，我国的电影事业产业持续健康发展，这些日益增长、丰富多样的精神文化“主食”背后，处处可见被称为“中国电影新力量”的青年创作人才的辛勤创作。而他们的迅速成长，则是近些年来中国电影发展的最好注脚。

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