《白鹿原》
腾讯娱乐专稿 文/季大可
首先得说，没看过《白鹿原》原著是件挺让人惭愧的事儿，尤其是在听闻书中有那玩意儿这玩意儿之后。但也正因为此，对本片影院版150多分钟之外的扬弃，不至敏感如割肉剜心。
文本的不完整是显而易见的。首先，传闻中浓重的体液味已被擦得只剩下解裤腰带了。其次网状家族史一脉相承下来的争阀羁绊，没有血浓于水、恨意绵绵的浓稠质感。这里面有太多主观客观的缘由，不说也人人皆知。
但这出举目都缺一块儿的电影，看来却无太多磕绊感。王全安一贯擅长在静默中以精确细节动人，此番也没有因大而失。它就这么一步步敲打着人心，拖曳出情绪的张力。
景是有情的。影片多次带观众凝视旷原上整片整片随风摆动的金色麦子。那种对土地、对生命本身的热情以及尊重，在镜头里是跨越了所有苦难的图腾。《黄土地》之后，《白鹿原》是第一部，让土地成为主角的电影。王全安甚至不用刻意的镜头角度和有意拉长的时长来凸显这一点，只是在每次山崩地裂之后，给一次停歇，带你回到最初的地方。
这样的土地上，人必然是有意的。这种点到即止的克制，对于这出以白鹿两姓，一堆男子汉的情与恨为主旨的电影，异常合适。鹿三和黑娃间父子情的展示，说到底只在开篇一场戏。拒交皇粮人群前头，鹿三扯下胸口的银锁掷给边上的黑娃，“我要是死了，你就成人嘞！”这种略带喜感的深意，同样在白嘉轩、鹿子霖父子的来往过招中。与其说田小娥这盆祸水牵扯起白鹿原上的纷纷扰扰，莫若说这三家无法善终的父子，正面说反面说侧面说着父权与自主那点事情可能造成的后果。难得是，删减下父辈三人的情全在那一声一唤里，无论心机耍了多少回，危难处“嘉轩”、“子霖”一出，就是弃不了的家人。戏精一样的人，遇上王全安这般的精简实用派，一个眼神也没浪费。即便吴刚、张丰毅(微博)演的都是老路子的个性角色，却也在《白鹿原》中有了新鲜的维度。这一点不同，该归功于王全安。子一代的三人中，段奕宏(微博)着实好，斜眼望人是戏，蹲坐吃面是戏，只是他过于抢戏，倒没了那种同台飙戏的**，有些些可惜。
最后值得一提的是，那浓墨重彩的秦腔。这本不属于王全安的表意惯例，太戏剧，太搬演，却同那一片静谧克制完美呼应，直白地点透“魂”。麦客饭后戏台子上那一出，操起家伙亮起嗓，板凳敲起鼓。柴米油盐的苦困生活，一下唱动了灵魂。那是不因环境而变的美好，来得太快，震出了莫名眼泪。正因此，后头几处开腔美则美矣，终归少了这股子扑面而来，成了点缀。
原标题：影评人专栏《白鹿原》：削了骨还有那精气神儿
关键词：白鹿原,王全安,黑娃
