原标题：年度烂片，提前出炉？

以往盘点年度烂片是我们年终才会去干的事情，毕竟一烂还比一烂高，你永远不知道接下来还会有什么样突破极限的烂片面世。

但一部新片的到来，让七话觉得可以提前预定2021年度烂片名额了。

《八月未央》

豆瓣目前3.9分，但它还可以更低。

剧本改编自安妮宝贝的同名小说，她的原版故事口碑两极分化，喜欢的能读懂人物的病态疼痛，不喜的只能感受到角色的无病**。

不过，无论喜欢还是厌恶，都不可否认她的小说很适合给文艺爱情片做母版，将原著构架升华到位的话，便是一部能给出双黄蛋影后的《七月与安生》。

升华失败，至少还有青春疼痛爱情拖底，再差，应该也不会比《比悲伤更悲伤的故事》更糟糕了，但事实证明，我们的影视行业总能突破观众最低期待值。

《八月未央》既没有成为另一部《七月与安生》，亦没有从疼痛爱情里找到的共情，演员没有什么问题，画面也没压播多年的陈旧感，但故事全是槽点。

青春疼痛爱情雷点，这部电影踩了个遍

故事围绕性格沉默的未央（钟楚曦饰演）和开朗的小乔（谭松韵饰）展开，她们性格迥异，却都有着原生家庭隐伤，相遇后快速成为闺蜜。

小乔有一个相恋十年的男友朝颜（罗晋饰），两人已经准备谈婚论嫁，而一个雨夜，朝颜意外碰上了未央，于是经典台词形容的场面来了：

那个风雨交加的夜晚，你抬头看了我一眼，就一眼，我的整个世界都崩溃了。

从我第一次见到你，我就知道，在劫难逃。

品品这两段台词，差不多就能猜测出三个人会产生什么的爱情纠葛，但这个天雷滚滚的三角恋，还有着更加狗血酸爽发展走向。

闺蜜爱上同一个男人，有；男主劈腿，有；**，有；

车祸，有；原生家庭阴影，有；心理偏执，有；

为爱疯狂**，有；怀孕，有；为爱舍命生子，有。

……

安妮宝贝早期的青春疼痛风其实在当下很难得到观众共情，观众早已走出青春期的作与拧巴，郭敬明的小时代系列基本收割完了最后一波青春疼痛患者。

《七月与安生》的成功，是它在原著构架上升华了立意，尽量淡化闺蜜抢男人、撕逼的观感，将重心放在两个女孩的灵魂伴生，故事立意瞬间拔高。

这是很聪明且有艺术探讨价值的改编，原作者给了个有意思的壳，影视编剧剔除部分已经过时的元素，注入了新的灵魂。

而《八月未央》的编剧，则选择了最糟糕的改编方式，它把原著里已经过气的设定几乎全数搬了进来，甚至，还给青春疼痛式爱情做了狗血升华。

论青春疼痛，影版《八月未央》比小说有过之而无不及，当你以为某个设定已经很俗套且狗血时，它还会有一个更加狗血俗套的梗等着你。

直到故事大结局编剧都在给观众放雷。

原版故事难得未过气的是男主人设与结局，看似深情文艺，实则又渣又没有责任心，移情别恋伤害了十年女友，还要给出轨找一个文艺的借口。

承诺会给情人两年时间考虑结婚，但当情人向他开诚布公诉说自己的过往时，他又瞬间退缩，最终女主带着孩子继续疼痛，男主异国他乡新欢在怀。

这个结局可以继续解读成疼痛爱情，亦可以重新解读成对疼痛爱情的讽刺。

而影版结局则打牢了男主的“深情”人设，一个女主为他**，一个女主为她舍命生娃，最后男主带着孩子与对爱人的怀念幸福的生活了下去……

他何德何能？就因为长得帅？就因为会说文艺台词？

的确，与剧情伴生的雷点还有台词风格，编剧借鉴了原著的散文风，很多话转换成文字或许是优美的，换成真人声音，只会让听者尴尬到抠出三室一厅。

演员能在这个剧本限定下给出沉浸式表演，相当让人敬佩。

爱情观与剧情一样让人瞠目结舌

“献给所有用力爱过的人”，这是电影赠言。

单独来看，似乎很温暖，但结合剧情便让人生理不适了。

用力爱过的男女主传递了什么？一个出轨，一个做小三，后者做小三的目的还有试图精神控制闺蜜的成分，这样的用力，值得去理解吗？

间接导致闺蜜死亡的未央没有给观众传递多少内疚后悔，嘴上说着是想和闺蜜在一起，行动上却宁愿放弃生命也要给情人留个女儿。

目的何在？证明她在世界上存在过吗？

另一女主小乔虽然被闺蜜和男友坑得很惨，但她传递出的无爱即死观念与未央一样病态，这三个人的故事连“丧气”都算不上。

这只能算是青春疼痛文学重度患者的相互battle，看看谁能把无病**做到极致，抑或是看看谁能给出疼痛爱情里的王者操作？

当观众吐槽作品三观不正与剧情狗血时，导演李凯发声回应是“不懂”，因为看不懂，所以不喜欢，能懂的人自然会爱这个故事。

这一刻并不想吐槽导演甩锅观众，只是庆幸自己和大多数观众一样“不懂”，毕竟，有生之年“看不懂”《八月未央》，一定是件利人利已的事。

影视作品不用强求“三观正”，但要给出艺术张力

七话不认同《八月未央》并不是因为它“三观不正”和剧情有俗套的设定，客观来说，“三观正”反而是当下国产影视作品的一个困局。

权谋剧正派好人不能有个人私欲、不能主动陷害他人，让角色脱离真实感，走出白莲花之路，甜宠剧主角必须1v1双洁，更让人物背景越来越相似、单一。

一谓追求三观正，有时候对艺术创作也是一种束缚，对文艺片来说，如果过度追求三观正的话，很多经典之作可能都无法面世了。

但，人物行为与设定都可以不那么“正”，故事却一定要有艺术探讨价值，尤其是文艺片，至少需要给观众一份真实有意义的触动。

论三观，很少有故事能比《昼颜》更挑战道德底线，《八月未央》编剧还会给出轨按上个真爱的名义，《昼颜》却把出轨直接抛了出来。

然，这个故事毁三观的出轨是引，核心却是探讨日本女性的婚姻痛点。

论雷区，《七月与安生》也没有彻底避雷，这部电影面世之时，闺蜜爱上同一个男人已经是备受观众吐槽的俗套设定了，但在意这个点的观众并不多。

因为故事不是由雷拼凑，共生式友情与剧情反转加深了观众体验。

《八月未央》给出了什么呢？除了狗血梗集合便是生硬的病态爱情观，主创曾分享男主朝颜不是渣男的观念，因为他没有背叛自己的心。

但，故事展现出了朝颜对未央的炙热却没有展现他在责任感面前的挣扎游离，这让他除了渣以外实在没有更多标签可循，深情得很虚伪。

编剧也试图传递“不幸的人用一生治愈童年”概念，两位女主的爱情观都有着童年阴影痕迹，但，观众看了她们的一再回忆不幸，却没有看到她们的治愈。

这样一来，童年的不幸，似乎都成了犯错的借口，共情不足，吐槽有余。

想要观众从故事中找到共情实在太难，找到尴尬实在太易，这部疼痛文艺重度患病者们的爱情故事，委实不值得浪费社会资源与观众的时间。返回搜狐，查看更多

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