话剧《失恋33天》深圳将演 何念：不应排斥改编

话剧版《失恋33天》舞台照

腾讯娱乐讯（文\楚飞） 话剧版《失恋33天》由著名导演何念监制，“演而优则导”的舞台剧演员田水执导，资深舞台剧演员付雅雯、谢帅主演，将于10月26日晚8点在深圳保利剧院上演。何念监制的作品《混蛋攻略》、《步步惊心》(观剧)等之前都获得了不俗的票房成绩，叫好又叫座，对于“话剧的拿来主义”质疑一说，何念表示，不应该排斥这种改编。

监制何念：排《失恋》我也犹豫过

今年年初导演何念就有了三部改编作品的“监制计划”。年初的话剧版《步步惊心》，首演门票早在开演一周前就售罄，在观众要求下，制作方又在开演前两日特别加座。首演当晚恰逢情人节，艺海剧场挤进了1000多位观众，这一轮演出创造了上海千人剧场连演24场场场爆满的票房神话。

不过，就从整个市场来看，成功影视剧改编话剧、舞台剧的案例，也是好坏参半的。借之前成功剧本的“剩影响”和“剩收益”来保证舞台剧的票房是一点，但是如何保证改编后的“新剧”有较高的“文学性”和“戏剧性”依旧是个不易的课题。毕竟话剧还是一门相对独立的艺术形式。

面对圈内人及媒体对“成功影视剧作品改编成话剧”这类的“话剧界新拿来主义”是否具有艺术价值的种种质疑，何念首次向媒体作出回应。“在改编作品泛滥的大形势下，对于《失恋》是否要做我也犹豫过。其实从戏剧产业大发展的长远角度来讲，原创作品一定是必须要有的推动力，而根据百老汇和伦敦西区的操作经验来说，全年的演出中‘成熟影视、小说改编作品’都要占到近百分之三十的比例，比如由小说到电影到舞台剧的《肖申克的救赎》、《芝加哥》等等。所以我们不应该排斥‘改编’，舞台剧是不同的表现载体，有好的题材、话题、思想，应该通过更多的途径来传播。而且，改编不意味着照搬，以我们改编作品的经验来说，改编有保留故事背景做前传或续集如《武林外传》（电视剧版 电影版）、浓缩剧情提炼情感如《鹿鼎记》（黄晓明版 陈小春版 梁朝伟版） 、《步步惊心》、保留故事框架原创内容如《杜拉拉》和这次的《失恋33天》。从商业的角度来讲，品牌之间的互相借势，通过小说及影视剧的普及率吸引更多的观众第一次走进剧场，也是培养话剧观众的一种途径。”

导演田水：意外结缘33天

2012年导演田水选择退居幕后，先是执导了小剧场话剧《这个男人来自地球》，该剧还在热演中，她就马不停蹄地投入了《失恋33天》的导演工作。

提到这次的合作，田水表示受邀之初颇为惊讶，了解她的观众都知道，无论是之前的《12个人》还是《这个男人来自地球》都是严肃的正剧，《失恋》这样“小清新”风格的作品显然与她的导演风格大相迳庭。“一边是监制何念的力邀，私下我们是近十年的朋友，工作上也有过非常多的合作，他可以说是一个‘怪才’，他很擅长于对合作者的特长开发，他会将合作者的某一闪光点无限放大，有时候他比我们更了解我们自己，所以我相信他对我的选择。另外一方面，与电影版导演滕华涛在电视剧《双面胶》里的合作也非常愉快，他是我非常欣赏的一位导演。这样的幕后团队让我很放心。”

在内容改编部分，田水一再强调：我们这次的改编更多的是还原小说的框架。因为电影的走红，对于电影内容，观众已经非常熟悉，我们这次要做的是“王小贱的自我救赎”。电影中没有更多的篇幅去展示“王小贱为什么要帮助黄小仙走出失恋困境”，所以我们这次选择还原小说，在保留黄小仙失恋这条线的同时，讲述王小贱的失恋故事。这次我们的编剧在原创方面给了我们非常多素材和信息量，都是小说和电影里没有的，这样就给了舞台剧版本非常多的可能性，相信通过舞台呈现会给看过电影的观众全新的体验。

原标题：话剧《失恋33天》深圳将演 何念：不应排斥改编

关键词：失恋33天