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专访 文牧野告诉你面向市场的社会性现实题材电影怎么拍?

发布时间:2018-07-06 20:00:37
|| 点映票房破亿,上映第二天票房突破5亿……说文牧野是这个暑假档最红的新人导演,想来不为过。   在我们采访他的当天,他已经接受了四家采访的轮番轰炸,随后仍有源源不断的分享、映后谈和电影场要参与。在将近半小时的视频采访结束之后,文牧野已经讲得有些口干舌燥。   在 ...

  || 点映票房破亿,上映第二天票房突破5亿……说文牧野是这个暑假档最红的新人导演,想来不为过。

专访  文牧野告诉你面向市场的社会性现实题材电影怎么拍?

  在我们采访他的当天,他已经接受了四家采访的轮番轰炸,随后仍有源源不断的分享、映后谈和电影场要参与。在将近半小时的视频采访结束之后,文牧野已经讲得有些口干舌燥。

  在稍事休息的间隙中,他打开手机看了看豆瓣影评。《我不是药神》破9的分数十分显眼。

  “我现在的心态,忐忑,但也挺正常的。”

专访  文牧野告诉你面向市场的社会性现实题材电影怎么拍?

  文牧野曾经阐述过对自己的定位:类型化的作者电影导演。面对《我不是药神》的热度带来的一系列舆论压力和期许,他也表现得“很懂自己”。

  “导演的巅峰在自己心里。我现在拍《我不是药神》,大家觉得电影还挺好。将来有可能我拍一部电影,大家觉得这部电影不够好,但我却觉得很好,那也有可能是作为导演在那一阶段,我需要这部影片。”

  好的故事一分钟就讲完了

  文牧野是个很擅长“想明白”的导演。在访谈中,他对答如流,思维缜密。无论你是试图抛出一个宽泛而开放的问题,还是一个极为不起眼的细节,他都能迅速以两三句话抓住重点,以精准的表述,给予提问者想要的回答。

  表达清楚,“想明白”,成为他创作《我不是药神》无往而不利的利器。

专访  文牧野告诉你面向市场的社会性现实题材电影怎么拍?

  他对大纲的要求是,两千字讲述清楚故事。“如果你的大纲在三千字左右,还没有办法把这个故事讲得清楚,人物丰满,它就是有问题的。真正扩写出来变成三四万字的剧本时,它只是在三千字的基础上,加了场景描述和台词而已。其实一个好的故事,我觉得三千字都多,两千字一定可以写出来。”

  “如果你清楚这个故事。”文牧野强调了这一点:“故事的内核要干净,你如果说不清楚,就是你没想明白,你不能往下写。

  《我不是药神》的剧本写作耗时三年,这并不是一个创作者反复否认自己的过程。文牧野解释,剧本一直在大纲阶段来回调整,“调整干净和流畅的程度”。大纲阶段调整了一年半,从大纲到成本只花了两三个月的时间。

专访  文牧野告诉你面向市场的社会性现实题材电影怎么拍?

  “一泻千里。”他用这个词语来形容:“一旦大纲通了,那么整个剧本都通了。”

  新人导演在自己创作剧本的过程中,大都获益匪浅,文牧野也认同这一点:“剧本的叙事节奏,需要靠视听节奏来展现。导演自己写剧本的优势在于,写剧本时,你会去思考叙事和视听节奏的融合度有多少,如果一个两分钟的戏,拍出来只有50秒,甚至更短,30秒,就不能写成两分钟,否则你会给自己制造很大的麻烦。”

  作为一部有现实原型作品的导演,文牧野对于节奏是非常重视的。他希望能满足观众关于“好看”的心理需求。“比如说程勇出狱,如果是刘牧师和刘思慧来接,那么这是一个顺理成章,缺乏感受的戏。程勇和曹斌的汇合,代表着影片中的两种势力,在浅层和深层有可能产生对立的两种势力,最后实现了和解。”

专访  文牧野告诉你面向市场的社会性现实题材电影怎么拍?

  他很清楚观众希望在这里看到什么画面:“两个男人,而不是一个女人,一个孩子,再带一个老头,拖家带口。观众最希望看到的是他们俩的和解。”两位主角从最开始的剑拔弩张,到最后的调侃“你还是卖壮阳药吧”,让观众从泪流满面的状态里“松了一下劲”。

  “这场戏是递给观众的纸巾:来,别哭了。”

  细节的把控力

  早在《我不是药神》预热之时,文牧野作为新人导演,对影片的把控能力,就已经被媒体宣扬开来。据说,无论在什么时候,“他都能精确地回答任何人关于影片的任何问题。”

  这一评价所言不虚。虽然才刚刚上映,《我不是药神》已经被各路眼尖的影评人挖出诸多细节,放在镁光灯下反复点评,而在记者提问时,文牧野能够立刻回忆起当时的表演。记忆之准确,让你很难相信,这是一个在片场喜欢喊“保一条”的导演。

专访  文牧野告诉你面向市场的社会性现实题材电影怎么拍?

  “为什么是‘保一条’而不是‘再来一条’?”他解释说,这是个小技巧。当导演喊再来一条时,演员会认为,导演是不是觉得前一条做的不够好?而当导演喊“保一条”的时候,演员的心态就更为松弛。很多演员在片场会主动提及,既然是“保一条”,那我可不可以换种方式进行演绎。“其实在最后剪辑时,我们有不少镜头,都是用的‘保一条’。”文牧野说。

  电影中,程勇在吕受益家吃饭的一场戏,是被观众提及最多的“保一条”。扮演吕受益妻子的王佳佳,一边跟“药神”勇哥聊着家常,不动声色地把荤菜推到了程勇的面前。

  “那个不是剧本里规定好的。因为我拍的条数特别多。但是那个表演非常到位,于是用到了成片当中。这部电影中,有很多演员非常棒的创作,每个人都有神来之笔。”

  他谈起《我不是药神》中他最喜欢的部分:“张长林的人物变化,是我在这个片子里最喜欢的地方。其他人的变化路线是带着弧度的,但张长林的变化是直角的变化。”

专访  文牧野告诉你面向市场的社会性现实题材电影怎么拍?

  电影中由王研辉扮演的张长林,在影片中有一段令人印象深刻的监狱戏。在拍摄时文牧野在剧本里已经对这场戏做出了缜密的规划。“那一场大笑有三个层次,外层的攻击性,内层的骄傲和自满,还有一种悲凉。”

  作为一个新人导演,文牧野很好地完成了自己作为导演的把控程度,该把控之处,他可以深挖角色层次,并且让演员能完美地领悟到导演的意图,而在该放开时,他塑造了合适的氛围,让演员能够更充分地展示自己的表演。

专访  文牧野告诉你面向市场的社会性现实题材电影怎么拍?

  他对电影的把控力,不在于强行让每一个演员都按部就班,而是建立一种共同创作的默契气氛,让所有表演,都与电影本身相得益彰。

  他提及徐峥的笑点,与自己的创作风格特别契合。“徐峥老师的表演是小市民生活里的幽默。”在电影中,程勇在刘思慧家里的电视机前得意忘形地晃来晃去,喝了一口水,不小心烫了嘴。“这都是徐峥老师自己的小点子。他这种小市民幽默,特别容易被观众理解,因为我们在生活中就是这样,做一件事,总算得逞了,特开心地喝一口水,又被烫了。非常接地气。”

专访  文牧野告诉你面向市场的社会性现实题材电影怎么拍?

  作为新人导演,试图把控好与演员沟通的尺度,是件很难的事。而如何在《我不是药神》剧组构建起良好的默契,文牧野的答案是:“做多层准备,没有别的办法。”

  “新人导演有的时候不是脑子里没想到,是他不知道怎么让人听到。这是一个特别大的问题。你必须要想办法让人家听到,还得认可它,这需要传达。传达不可能在现场传达,我开机了之后我当场和你说,来得及吗?根本来不及。”

  “你需要在前面做足够的准备,你先得把彼此的心门打开、交流、把你的理念和愿景告诉他,然后两个人同时面向目的地。每一个主创和每一个演员,都要跟导演有这样的默契,现场拍摄就无往不利了。”

  带着中国式温情的现实主义

  在《我不是药神》上映之后,评论最喜欢用的是“国产版《达拉斯买家俱乐部》”“中国终于有了韩国范儿的电影。”

  而文牧野自己,并不太屈就于中国版某某这样的评价。

  “韩国电影是屈从于类型化的电影风格,要好好讲故事,足够有笑有泪,反映社会现实。因为中国还没有,只能找到韩国电影做参照,但其实我觉得这是对中国电影不太公平的。”

专访  文牧野告诉你面向市场的社会性现实题材电影怎么拍?

  他认为中国电影人的“文化自信”稍有欠缺,一部国产好片子生产出来,就会被盖上“国产版某某”的标签。“但《我不是药神》从人到故事、矛盾核心电影气质,都是土生土长的中国味儿,说像,只是因为我们还没有过这样的影片。”

  “中国不是没有过现实题材,也不是没有过社会性的电影。”文牧野坦言,中国市场上缺乏的是带有市场性的现实主义作品。观众把《我不是药神》和韩国电影相比较,就是因为韩国这一类题材都在面向市场,让观众进到电影院,买票看现实题材的影片,而不是上来就把观众推开。

专访  文牧野告诉你面向市场的社会性现实题材电影怎么拍?

  “这个是最大的需求,也是我们中国电影最大需求。所谓现实,是让更多的人去感受到现实,而不是精英阶层去自己讨论的那种现实。”

  文牧野认为,市场需要带有市场性的现实主义作品。而这一认知,与他“类型化的作者电影导演”的自我定位,可谓是相得益彰。

专访  文牧野告诉你面向市场的社会性现实题材电影怎么拍?

  《我不是药神》的两位监制,也从另一方面给予了他肯定。早在《我不是药神》初始,宁浩就表示:“文牧野的风格和《我不是药神》很合适。”随后宁浩又在其他场合提及,文牧野有“浪漫英雄主义的情怀”。

  相比之下,徐峥的定义更直白:“他是中国需要的新导演。”

  文牧野对于自我的表达要婉转一些:“中国现在真正稀缺的,是类型性风格,我觉得这个是需要发展的。”在这一点上,他与《我不是药神》的主角程勇,颇有些同为“生逢其时”的勇敢。

  而关于未来,文牧野表示,自己仍然会在类型化形式主义创作的路上继续走下去:“第二部确实会比第一部难,什么也没有拍过的时候,是最轻松的,因为没有比较。”

  “但人生也没有巅峰,只是开心就好。导演虽然是公众文化的产出者,但归根到底,拍电影还是在追逐自己的心灵需求。我的老师田壮壮曾经问我,是爱拍电影,还是喜欢电影后带来的东西?如果我喜欢红,那可能在《我不是药神》后,也就废了。但如果我是喜欢拍电影,那么我这一生都会很快乐。只要在创作,就很快乐。”

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原标题:专访 文牧野告诉你面向市场的社会性现实题材电影怎么拍?

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