五一档三枪惊奇之再斗也休想斗过这场世俗

原标题：五一档三枪惊奇之再斗也休想斗过这场世俗

从体制中出逃的《杀生》最后坑的是片商

腾讯娱乐专稿(文/布宜诺斯)

今年五一档的擂台好看，热闹之余，想来想去都是挥不去的缺失感，《黄金大劫案》前半截好戏，后半截逻辑碎一地；《匹夫》笑点不少，过多风格化镜头和配乐的确有点蛋疼，这些暂且不谈，就说“妥协”这一块，颇有点惨不忍睹。

首先，为商业。宁浩拍片爱用方言，当年《疯狂的石头》用四川话，俏皮，透着一股子小市民的精明劲儿，但是如今的东北方言呢，特点却是楞、虎、糙，恰好印证了《黄金大劫案》的剧本已经走上一条人有多大胆，故事有多胡编的路子。如果说彼一时是宁浩用小聪明迎合小部分人恶趣味，意外成功，此一时却认定大众的G点在大动作大场面。可就算布景再美，一梭子枪子儿放倒再多日本子，黄金溶进王水的特效再精美，故事线的粗糙简直像导演一个人在发癔症。去年中国票房狂飙到130亿，商业片票房成功的指标也跟着呵呵后了，很明显，投资商要的已经不仅仅是回本、过亿，于是，那个会讲出巧思、精巧、复杂故事的宁浩被牺牲了。

为了商业利润《黄金大劫案》可以无限量卑躬屈膝

杨树鹏(微博)让我们看到的是一个曾经借鉴黑泽明的野心青年导演，变成如今借鉴姜文的年轻跟风导演的过程，《匹夫》的剧本经过很多导演的手，但是最后落在杨树鹏手里，那显然是有形而上的作为的，比方说个人趣味和风格，但是黄晓明(微博)自断手指的镜头，很难不让人脑补《让子弹飞》里张默活生生从胃里掏出一碗凉粉的模样，大头娃娃对应麻将布袋，悍匪里恰好要有个娘娘腔，《让子弹飞》的7亿票房标杆成了片商能想到的最好、最节约成本的捷径，但作为一个好导演本应具有的原创性和排他性，不可避免被牺牲了。

再者，为制度。很明显，《无人区》对宁浩的挫败是只有当事人才能了解的，从《石头》到《赛车》都是小贼偷大贼，贼眉鼠眼不亦乐乎，顺便把民间骗术、神推销术等不入流材料都整上大银幕，越反讽大家看得越乐呵，但《黄金大劫案》的贼，却是一群义正言辞为国捐躯的“英雄”，就主角是个擅长坑蒙拐骗的街头小混混，最后也被国仇、家恨、爱情拐带到高大全一路，电影主题倒是存大义、灭私欲了，但宁浩招牌式的那些倍感亲切、会心一笑的小细节小段子，那些地气儿，那点儿反骨，都跟着小东北一块儿洗心革面了。这里要说的不是拍贼就好，拍英雄不好，只是，韦小宝变身杨子荣，你信啊？

相比之下，杨树鹏甚至是可悲，《我的唐朝兄弟》有那么硬气的隐喻，那么固执的浪漫情怀，那么**的生存哲学，就算票房死得惨，多年后华语电影史上绝对会有你这么一笔。但是《匹夫》就不好说了，人物动机又模糊又伟岸，以黄晓明能当土匪头子、建立地下城堡的精明狠辣，怎么就能轻信张译(微博)，又认定绑了日本的“八千岁”**会拿钱来换？看来看去，比起故事主题的深度和人物逻辑的可信度，追求一个“打鬼子”的政治正确反而显得更重要。当然，这不是宁浩或杨树鹏的错，是“电影”这东西，在大环境中尚被多方撕扯的破碎结果，但正因为我们还记的在他们身上给予过抗争的希望，因此如今的失望也只能由我们自己承担。

某种程度上看，《黄金大劫案》和《匹夫》是一对双胞胎电影，不约而同的匪从良，不约而同的日本人尸首遍地，连结尾都不约而同出现一只大船，管虎的《杀生》则是以作者的身份走到底（可苦了那些宣发人员找卖点），另一种姿态的陪你玩。当年《斗牛》可以说几乎没有商业元素——就闫妮勉强算一个，作者气质十足，最终票房杀到1100万相当意外。就妥协来说，《杀生》是三部片子最少的，甚至是没有的。可见管虎还在用同一条路子伺候同一批观众，黑色幽默还在，黑色故事也在，至多放了个跟黄渤(微博)很不搭调的苏有朋进去，我们姑且看成是苏有朋为自己的电影事业奋发图强好了。当然，管虎所带来的唯一不幸，就是让片商拿了个五一档季军，而赛跑者只有三位。

原标题：五一档三枪惊奇之再斗也休想斗过这场世俗

关键词：黄金大劫案,宁浩,匹夫,管虎,杀生,杨树鹏