原标题：烂番茄94%，戛纳最佳剧本，既唯美又残酷的现实童话！
红颜秀对于今年电影的总体动向一直觉得的有两点：
一就是今年一直难登上主流电影席位、一直被观众们吐槽“烂片多、槽点多”的恐怖电影竟然在今年呈现出了一个质和量上的齐飞跃。
第二就是今年戛纳电影节的百花齐放，以及各路大师激烈角逐却造福了我们观众，
仅仅是亚洲片区的中日韩三位导演的身份和各自呈现的作品，就可以在戛纳影史上留下浓墨重彩的一笔。
韩国导演李沧东的《燃烧》，基于村上春树的小说《烧仓房》进行改编，
拿下金棕榈大奖的是日本现实主义文艺片大师是枝裕和的《小偷家族》，
代表中国团队出征的贾科长的《江湖儿女》也是一部相当优秀的现实主义佳作。
这次戛纳电影节最大的奖项“金棕榈大奖”的竞争异常激烈，
不仅仅亚洲片区的三位导演贡献出了佳作去竞争今年的大奖，欧洲国家的导演也奉献出了多部佳片~
今天，红颜秀影要介绍的是一部意大利新晋女导演阿莉切·罗尔瓦赫尔拍摄的电影，
《幸福的拉扎罗》，该片更是拿下了今年的“最佳剧本”。
《幸福的拉扎罗》在豆瓣上，收获了8.6分的高分评价，IMDB7.6分，烂番茄94%，
更是被粉丝们亲切地唤为“今年最单纯的作品”。
拉扎罗是一位内心单纯的年轻农民，坦克雷迪则是一位骄横的年轻贵族。
他在Inviolata这座与世隔绝的小城内生活，这个城镇则由侯爵夫人阿诺西纳德卢娜所统治。
年轻的农民和年轻的贵族相遇并成为好友，
某天，贵族的坦克雷迪处于玩乐的目的，自导自演了绑架的闹剧，并向拉扎罗求助，
农民拉扎罗非常珍视这段真诚、快乐的友谊，他决定穿越时空，回到小城，以寻找贵族的坦克雷迪。
《幸福的拉扎罗》的剧本的确非常厉害，
不仅深沉、娴熟，更重要的是丝毫没有许多成熟导演“致敬自己”的自恋和架子，
也没有其他新人导演炫技、模仿、致敬其它经典的稚嫩和狂妄。
在这个深沉娴熟的故事中透出的却是整个故事、导演以及男主角拉扎罗那种自然而然散发出的灵气。
一个年轻的农民，即使生活在一个压抑、被贵族压迫的世界，却丝毫没有怨言，
就连侯爵夫人家的那个富有、跋扈的儿子也被他感化，要与他成为朋友；
拉扎罗为了友情，决定穿越时空，再次去会见那个曾经的友人，困难和时间改变不了他，他出现过，他又出现了......
在流行着“丧文化、黑色幽默、揭示社会现状”的今天，
这样的电影人物形象似乎就是一个天大的笑话，对身边人毫无理由的相信和热爱，对世间一切都不清楚不明白，
但却从不困惑不迷茫。
在这个大家都“揣着明白、装糊涂”的时代，
这样一个无论是故事本身、演员自身气质、还是角色与演员结合下的近乎神性的人物，可能在我们现代人的眼中，简直就是个笨蛋，
他的淳朴成为了他蠢笨的罪证，却又如镜子一般照出了旁人的丑恶。
这无疑是一个本世纪最重要的电影人物形象，
即使电影中的他一无所知，但观看电影的我们却心领神会。
这也无疑是本世纪最精彩的剧本之一，打破时间和空间屏障，
不靠男主角的经历、心理变化、或者遭遇，仅靠他一双无辜大眼传达出的善良、一无所知、还有快乐的心态，
我们却能感悟到他所在的时代下阶级固化、穷人善良到近乎愚蠢自闭、富人们丧心病狂将穷人当做动物的可怕过去。
但电影中除了不存在于大环境中的拉扎罗，
无论是可怜的穷人，还是可恶的富人，没有人是无辜无罪的，
富人们恬不知耻、伸手讨要、满嘴谎话，穷人们蠢笨不敢改变现状、以谎言骗钱、懒惰、欺负比自己更弱小的…..
而作为男主角的拉扎罗没有愤怒没有叹气，也没有改变这个世界的决心；他无意控诉，只是温和的注视着这个世界。
这也是导演不论是技术层面、讲述故事的视角，还是故事深度的高明之处，
山中一日，世上千年，拉扎罗这个寓言故事里的人物从来没有变，他的眼神依旧清亮，他依然是充满希望和快乐、任劳任怨，
而我们，只是活在圣人已死的世界！
即使我们看到了圣人现身，天使降临，时间空间、沧海一粟、甚至音乐颂歌的方向都在改变，可人类的本性却无法改变，
拉扎罗无意控诉、无意评判、无意感化、无意说教，
只是以自己的善良乐观感染着身边人，可是人类却说“他是个傻子！”
人类看清了自己的丑陋、欲望和平凡，然后继续活下去，
有一些人失去信仰，因为他们觉得上帝总是忽略他们，但是又有多少人失去信仰，是因为上帝对他们展现了太多仁慈，
人和人的悲欢，终究不相通~
原标题：烂番茄94%，戛纳最佳剧本，既唯美又残酷的现实童话！
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