原标题：第23届金曲奖提名：遗珠之憾年年有
杨宗纬《原色》
林俊杰(微博)《学不会》
尽管这些年对于台湾金曲奖（流行音乐类）的争议越来越多，但它对于华语流行音乐的重要性却又不言而喻。每到年中，从提名名单公布开始，各种议论的喧嚣声就不绝于耳，毕竟这的确是华语乐坛少之又少的还能用“客观、公正”来形容的流行音乐奖项，而且影响力巨大。
争议是每一个颁奖礼都有的，而正是有了这些争议，金曲奖才显得如此有趣。走过了23年的金曲奖，经历过最辉煌的时期，也有过变革的阵痛，所以时至今日它到也显出了淡定自若的样子，任你风吹雨打口水满天，我依旧就按我的标准来，至少不论入围还是得奖，总归会有一个合理的缘由。所以，尽管每届金曲奖因为评委“口味”不同而造成入围作品的侧重点不同的，但是不论入围作品为何，每一个音乐人的作品都有其入选的理由和价值。
事无完美，入围名单公布出来自然就会有遗珠之憾，毕竟每个人心中都有一个“金曲奖”标准。遗珠年年有，见怪不怪之余，也让人惯性盘点。以今年为例，入围名单四平八稳，但却总有意外，魏如萱(微博)的全面胜出与林俊杰、那英的个人零入围都让人有些错愕，相对之下孙燕姿、张惠妹仅入围最佳歌手也就情理之中。入围有入围的理由，落榜有落榜的遗憾，因此盘点金曲奖重要奖项的遗珠也就成了一种有点心酸的乐趣——
最佳国语男歌手
入围名单：林宥嘉(微博)、陈奕迅、周杰伦、萧敬腾(微博)、乱弹阿翔
遗珠之憾：林俊杰、杨宗纬
这些年男歌手的疲软一直是华语乐坛不能回避的现实，尽管涌现出了萧敬腾、林宥嘉这些新生代的优秀歌手，但是与女歌手多元化的发展相比还是显得逊色。去年男歌手整体表现欠缺惊喜，却又维持水准——入围的大热门陈奕迅、周杰伦都维持在稳定的水准，萧敬腾、林宥嘉作为新生代的代表人物风头正劲也各有特色，而看似黑马的乱弹阿翔也是情理之中，就是可惜了林俊杰和杨宗纬。
林俊杰金曲失意后转投华纳推出《学不会》，在口碑和市场上取得双赢，作品呈现出他最擅长的风格，并且较之以往更为细腻。作品多元跨界的同时又保有了统一性，此次铩羽而归确实遗憾。同样，杨宗纬经历了经纪合约的风波之后重新出发也让人惊喜，面对早已超越他的林宥嘉、萧敬腾他也淡定自若，虽然《原色》口碑两极化，但对作品的演绎还是让人欣赏，也的确保留了人声的“原色”，只可惜唱哭了歌迷却感动不了评委。
最佳国语女歌手
入围名单：张惠妹、孙燕姿、魏如萱、A-Lin、田馥甄(微博)、蔡健雅(微博)
遗珠之憾：那英、戴佩妮(微博)
当男歌手只有5人入围时，女歌手却有6个指标，而这已经是金曲奖的常态，这再一次证明了华语乐坛的阴盛阳衰。相较于男歌手的“雷同”，女歌手的百花齐放是这个乐坛的风景，张惠妹、蔡健雅力图三度摘得最佳女歌手，孙燕姿也不甘示弱，而多次陪跑的A-Lin虽然运气不佳，但早已是歌迷心中的无冕之“后”。魏如萱的入围也再次印证了金曲奖对唱作人的看重，也是理所当然。
不过那英就远没有孙燕姿如此幸运，此次复出虽然声势浩大，作品较之过往也更为温和内敛，唱出了当下状态的恬淡自然，但这样的气质看来完全没有打动评审，就算高呼《那又怎样》，也只能黯然饮恨。同样，戴佩妮转投种子之后的《回家的路》也遭遇尴尬，温情满满的作品找回了自己快乐的最初，也呈现出幸福生活的状态，这是戴佩妮最擅长的，也是最值得肯定的，之可惜，乐迷的掌声终究没能换来评委的肯定。
最佳新人
入围名单：吴南颖、女孩与机器人、邓福如、以莉·高露、李佳薇
遗珠之憾：曾静玟、曾昱嘉（微博)
华语乐坛优质新人的匮乏不是一天两天了，很多新人或许还来不及被大众熟悉就已经消失，这是种悲哀。而去年所推出的新人当中虽然不乏佼佼者，但乐迷对他们的认知度还是较低。阿福邓福如算是去年口碑与销量双赢的新人，清新自我的音乐风格也颇受好评，而女孩与机器人虽然未能流行，但终是一抹亮色。吴南颖从幕后走到台前，虽然作品很多人陌生，但的确值得肯定。
同是选秀出来的曾静玟、曾昱嘉显然就没有李佳薇的运气，虽然他们都在去年交出了漂亮的成绩单，但适中欠缺那么一点运气。当年的大魔王曾静玟等待三年终于推出了首张专辑，不但讲述自己的心路历程，也唱出了感恩与感动，只可惜，距离新人奖还是有一段距离。曾昱嘉作为超偶冠军则显得声势有点暗淡，尽管音乐作品精彩，却只能与只有一次的新人奖擦肩而过。
最佳国语专辑
入围名单：《第二人生》、《美妙生活》、《My Love》、《不允许哭泣的场合》、《说到爱》、《人》
遗珠之憾：《佛跳墙》、《你在看我吗》
男女歌手平分了本届最佳国语专辑的提名，以创作见长的**(微博)、蔡健雅、大支、魏如萱的入围可以看出本届评委偏爱的类型，而之前与金曲“不和”的华研唱片这次扬眉吐气、林宥嘉及田馥甄的作品双双入围，肯定的不但是华研对音乐的坚持，更重要的是歌手与作品之间的契合度。而作品的入围类别也较为丰富，从Pop Rock到Hip-Hop，从温暖情歌的主题到自我情绪的宣泄，几乎保罗了现在华语乐坛的当红元素。
只不过同样充满创作才情的戴佩妮此次则有些遗憾，自组佛跳墙推出的专辑不但风格上极为统一，也颠覆了大众对戴佩妮既往的认知，呈现出了绝对精彩的一面，同时作品的主题也难能可贵，有深度又不失个人特色，没能入围实属遗憾。同样，张惠妹回归本尊的《你在看我吗》也同样交出了漂亮的答卷，情歌对味，快歌豪放，快慢分割的曲目安排更是匠心独运，所以这张作品里我们会忽略“阿密特”，听到的是既熟悉又陌生的“张惠妹”。只可惜，金曲奖对张惠妹一向是严苛而审视的。
最佳年度歌曲
入围名单：《完美落地》、《诺亚方舟》、《于是长大了以后》、《说到爱》、 《那些年》
遗珠之憾：《我最亲爱的》、《当冬夜渐暖》
自从恢复了年度最佳歌曲之后，金曲奖在这个奖项上的标准一直就难以拿捏，得奖的既有《太平洋的风》这样的人文情怀，也有《今天我要嫁给你》的大热K歌，但近几届的金曲奖在这个奖项上到都有“流行”这个特质，至少是朝此靠拢，所以今年的提名多少有些让人意外——因为除了《那些年》很流行之外，其余的作品都有点“冷”，当然这无关于作品的优秀程度。
如果说遗珠，那么两位天后各有一首——张惠妹的《我最亲爱的》是用回忆唱出情感百态，让人听到岁月的残忍与仁慈；孙燕姿的《当冬夜渐暖》以“时光”为主题，唱感情回忆，外冷内热的表现手法和这首歌的主题完美契合。这两首歌绝对是2011年度最具代表性的流行金曲，同样也兼顾了歌手特质和音乐品质。以流行指标与质感双重的标准考虑，没有入围的确让人遗憾。
今年的提名名单对我来说也有没有“遗珠”的奖项，比如最佳乐团、最佳演唱组合、最佳台语专辑等。但或许这反而是最大的遗憾——
当一个奖项欠缺竞争力，那么这个类别也就走到了后继无人的窘境。**和苏打绿的PK固然好看，但除了他们呢？就好像我热爱南王姐妹花和新宝岛康乐队，但我也更乐于看见自由发挥入围，毕竟音乐是需要传承和延续的，而这也是我们热爱金曲奖的原因。
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文/老佑
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