原标题：美剧“引进”第40年，你们偷偷传的硬盘神剧藏不住了
前阵子外媒新闻直接让Sir坐了回过山车。
九月时。
《越狱》里扮演“林肯”的多米尼克·珀塞尔承认：会拍第六季！
爷！青！回！
然而，再过多一个月。
《越狱》另一主角，米帅直接宣布不再接拍《越狱》。
爷……青……结……
让Sir感慨的不止《越狱》。
还有《老友记》《迷失》《生活大**》《破产姐妹》《绯闻女孩》《吸血鬼日记》《行尸走肉》《绝命毒师》……
那些曾经存在我们硬盘、光碟、DVD机里的启蒙美剧，一度是80、90后最新潮的谈资。
嗯，曾经。
美剧非正式“引进”中国，至今已40年。
那趟过山车你们肯定也坐过。
中美关系的改变，国剧崛起，全球化的渗透，当下中国人几乎不再需要通过美剧打通视野和认知。
但Sir相信，我们或多或少都曾被那一批异域面孔改变。
保守的神秘东方，第一次与直白冲动的西方打了个照面。
牛啊，电视剧还能这么拍？
今天你大概不会再这样感叹了。
我们的某一部分“自己”，早已留在了那趟列车的起始站。
今天Sir带你们故地重游。
找回那种通往未知的兴奋。
懵懂
1980年，一部叫《大西洋底来的人》在电视上开播。
它是大陆观众在电视上看的第一部美剧（不会吧你不会真看过吧）。
每周四的晚上，所有躁动青年守在电视机前，等它开播。
海底人、水下怪物、外星人等等普通的科幻冒险元素，在国人眼里可谓大开眼界。
剧讲什么，早就忘了。
这款蛤蟆镜却是一代人的回忆杀。
蛤蟆镜，经我们的主角麦克佩戴后，一度被称为“麦克镜”。
中国初代嬉皮标配元素。
再穿条喇叭裤，配上收音机，俨然成了整条街最靓的仔/女。
美剧最早的影响，正是从改变时尚开始。
同年，另一部美剧《加里森敢死队》，也在疯狂带货：
飞刀。
监狱囚犯打德国鬼子的美剧。
布兰登·布恩扮演的酋长，最擅长的武器就是飞刀，出其不意地猎杀敌人。
△ 这剪辑，这出手后摇，实在过于浮夸
可惜这个乐趣太过招摇。
当时媒体报道，有少年模仿电视剧里练习飞刀，有盗贼模仿连环**，学生模仿吸烟喝酒耍帅……
这让《加里森敢死队》直接变为替罪羔羊。
它也得了个“第一”。
第一部在中国禁播的美剧（直到1992年才完整复播）。
一个插曲，便反映出当时我们对大洋彼岸的强烈向往。
美剧引进没停。
整个80年代，各大电视台陆续播出了《240拯救队》《特警队》《格洛丽亚》《帕尔斯警长》等电视剧。
△ 《240拯救队》剧照
没听过？
对，可能美国人自己都没听过。
全。是。烂。剧。
在审美刚起步的年代，引进的美剧质量参差不齐，有像《神探亨特》这种可以作为一代人回忆的作品，更多的却是粗制滥造的平庸之作。
加上，那时候电视还不普及。
如果你家里只有一台电视，你觉得掌握“生杀大权”的父母愿意看部脸都未必能认全的美剧，还是愿意去看周润发的《上海滩》呢？
80年代，会看美剧的是少数人。
90年代，观众的审美逐渐跟上美国潮流。
有两部你一定听过。
《成长的烦恼》。
中美都被奉为经典的作品，在1990年的上海开播配音版（之后在各大省市台、中央教育台反复重播）。
△ 小李子当年也有客串过这部剧
国内观众第一次领略到美国孩子的日常生活，还有所谓的美式教育。
比如有一集。
主人公迈克晚了回家，爸爸看出了迈克有心事，问他怎么回事，迈克回应道：
“爸爸
我可以像朋友一样和你平等地聊聊？”
爸爸？
朋友？
平等地聊聊？
好家伙。
这对习惯讲“尊卑”的中国家庭，简直看到新大陆啊。
父母认不认同不好说，但年轻人直接被俘获。
谁不会幻想有一对跟自己称兄道弟/亲如姐妹的父母呢？
《成长的烦恼》就像是美剧在中国引爆的导火线。
它不再只是年轻人模仿的潮流索引。
更像是一包刺激观念的跳跳糖。
一个词伴随美剧，在我们心里萌芽：
“个性”。
随着另一部作品大火，这个词终于变得茁壮。
《老友记》。
十季《老友记》，豆瓣评分维持9.7。
哪怕到今天，依然是无数人放不下的回忆。
大小城市，你总能找到一家老友记主题咖啡厅。
跟《成长的烦恼》不同，《老友记》走红不是因为电视。虽然NBC在1994年播出，第二年就登陆了香港明珠台，但这都与大陆观众无缘。
它的流行主要是靠盗版光盘和英语老师。
《老友记》最早的观众是教师和学生，大家发现，剧里的情景对话，非常适合拿来练听力口语。
“打着学英语的旗号刷剧”早在20多年前已经开始了。
大家“用”《老友记》的同时，也爱着它。
没有跌宕起伏的剧情、没有高大全的人物。
全是生活的日常——平凡如你我的角色，做着我们向往却不敢做的事，说着一句句让我们匪夷所思却又全踩在我们**上的话。
《老友记》上演的是莫妮卡、钱德、瑞秋、菲比、乔伊和罗斯的故事，同时也是你我与朋友间的生活。
闺蜜在一起时可以暴饮暴食，聊八卦。
在朋友面前，可以做着各种沙雕事情。
当朋友难过时，可以不吝啬给对方拥抱。
朋友间，有欢乐，也有脆弱。
鲜活，是《老友记》最大的魅力。
开心时，看《老友记》，跟他们分享。
难过时，看《老友记》，跟他们倾述。
就像那句话说的：
没有什么烦恼是一集《老友记》解决不了的。
有的话，那就两集。
△ 《老友记》结局时，纽约时代广场全程直播
《老友记》对国人有更特殊的意义——个性释放，如开闸泄洪。
我们想要更多。
启蒙
从电视到盗版光碟。
从《大西洋底来的人》到《老友记》。
国内观众对“美剧”的概念依旧是懵懂的。
直到互联网“入侵”生活，把它带到我们眼前：
△ 《越狱》于2005年8月29日在FOX开播
《越狱》这部在美国不温不火的监狱剧，在中国直接爆了。
据说，当时去网吧的人主要干两件事：
一，打魔兽；
二，看《越狱》。
好看在哪？
年轻人第一观感，带劲。
监狱看似混乱，实则秩序分明。
黑人和白人各自为营，既对立又得共存。
不过，你只要有钱依旧能为所欲为。
在这里，不得罪人很重要，跟老大搞好关系更重要。
监狱，本质上是个微缩的美国社会。
我们随着男主角迈克尔的视角，深入敌阵。
按常见的套路，光头+纹身，这一定是恶贯满盈的反派了吧。
然而。
我们的主角是个例外。
高颜值、高学历、高智商。
一开始，迈克尔就注定不是一般的囚犯。
《越狱》最爽的地方，正是看迈克尔怎么实行自己的计划，把所有人玩弄于股掌之中。
一般人只看到“表面故事”，但迈克尔已经将“结局”都拟好了。
纹身。
第一眼看，耍帅？
太天真了。
这是监狱设计图，也是他越狱计划的蓝图。
如何帮哥哥林肯一步步打通逃跑的路线，这是《越狱》让大家以为的故事。
一开始？
是的，《越狱》从来不会让你猜到故事下一步。
成功越狱只是第一步，螳螂捕蝉，可蝉只是引螳螂上钩的诱饵。
当他们发现外面的世界原来才是一个更大的监狱时。
全片的世界观被扩宽了。
两兄弟对抗的不仅仅是囚犯、狱警。
背后还有一个国际级犯罪组织，甚至整个美国体制。
五分钟一个小**，十分钟一个小反转。
把你紧紧锁在座位上不敢喘气。
《越狱》之所以成为在中国最成功的美剧：
它的内核是东方人熟悉的。
纷乱江湖，兄弟情义。
它的讲述方式，却是西式的。
缜密而冷酷。
拜美剧的制作方式所赐：
边播边拍，吸引不了观众，投资人就直接砍掉项目。
有别于《成长的烦恼》《老友记》这样的情景剧，国人第一次见识到悬疑类美剧凌厉的节奏，领略到成熟的电视剧制作工业。
不少美剧迷将2005年设为“越狱年”。
这不是夸张。
《都市快报》曾这样评价：
“在美剧迷的眼里，《越狱》不止是一部情节错综复杂、跌宕起伏的好剧，它更是一个时代的标志。
因为《越狱》，中国人知道了“季”这个概念，知道网络上有个只干活不拿钱的‘义工’字幕组，知道拖沓的韩国偶像剧之外，还有一种极具技术含量以及智慧的美剧。美剧的风潮随着《越狱》开始在中国盛行。”
《越狱》，还标志网络看剧的风潮兴起。
2005年网速升级，小猫上网变宽度上网。
观众不需要等着电视或碟铺有什么美剧可看。
只需一台电脑，一根网线，就能穿越大西洋。
而连接两端的“中介”，是各式各样的字幕组。
人人影视、伊甸园、风软、破烂熊、TLF.......
起于爱好，但却不业余。
据中国首家字幕组TLF回忆，字幕组组员年龄跨度很大，学历包含中学、大学、硕士、博士四个级别。
还囊括两岸三地的语言精英，其中相当部分为海外留学人员，其中不乏来自哈佛等世界名校的学子。
质量有保障，速度也要有保障。
有时候为了赶热度，几小时内就得把字幕翻译校对出来。
专业和敬业全因他们对美剧的爱。
可是这种盗版搬运和翻译，其实游走于法律边缘。
2006年，《**》发表了一篇文章《打破文化屏蔽的中国字幕组》，文中采访了“风软”字幕组：
“他们（风软）和其它小组，为了同样的目标激烈地竞争着：让美国的流行文化尽可能同步在中国免费传播，同时还要避开中国的审查官和美国的版权律师。 ”
2016年，就有两名字幕组成员因为侵权，在日本被抓捕。
△ 《你的名字》制作委员会版权负责人的推特声明
我们在享受字幕组搬运的资源时。
未必意识到他们潜在的风险。
更难想象，一个指数级扩大的江湖，正在接近。
成熟
在字幕组的默默搬运下，国内观众的美剧观影量呈几何式增长。
想看严肃的理想主义，有《新闻编辑室》
想撒点浪漫和狗血，有《吸血鬼日记》
想烧脑悬疑，有《犯罪心理》《真探》
想要轻松一乐，有《破产姐妹》《生活大**》
成熟，意味着口味更多元，且更挑剔。
进入10年代，美剧必须拍出点新花样。
如果说这个10年，哪部美剧支配着整个美剧界。
答案是肯定的——《权力的游戏》。
Sir知道你们肯定想要吐槽该剧烂尾了。
是的，但不能否认，它依旧伟大，它的出现直接宣布电视剧并不比电影低级，甚至可以更好。
前期投入上，每一个细节都做到极致。
比如为了制造最后一季凛冬将至的氛围。
造雪师需要在常年不下雪的北爱尔兰，用纸屑和水的混合物，将临冬城的城墙和土地一点点染白。
——造雪师，相信许多人第一次听到还有这种职业。
这场空前人鬼大战累趴了道具组。
他们工作包括但不限于：上百件人类兵团的服装，上百个异鬼大军头套，以及，成千上万支的冰晶武器。
这种辛苦还是“看得见”成就感的。
愿意投入，同时愿意舍弃。
比如最后一季第五集，龙妈屠城。
布景组要在七个月内，平地而起一座君临城。
然后，付之一炬。
建造就是为了毁掉，每一个镜头都是经费燃烧。
如果精力和金钱投入之大还不够，那就上尺度。
一开始追权游，很多人是被大尺度牢牢吸引。
——堪比成人教育。
第一集，一小男孩撞见正在**的孪生姐弟。
连叫都来不及，他就被推下城堡。
而这，仅仅是序曲。
珊莎就在一次采访中提到：
“第一次知道BJ就是从剧本中看到的，当时就觉得‘哇哦，还有这种操作？太有趣了！’。”
继续追，开眼界的，不止是姿势。
《权游》的精彩，更在于它让我们刚建立起来的，自以为成熟的世界观，再一次被无情敲碎。
你说善良有用么？
那守夜人总司令杰奥·莫尔蒙是怎么死的。
你说诚实有用么？
不妨看看奈德·史塔克。
但饶是如此，雪诺依然相信善良，二丫也一直忠于自我。
《权游》最后一季，Sir最震撼的镜头之一：
第三集，临冬城之战。
席恩葛雷乔伊自动请缨，保护布兰。
夜王和他的军队碾压一切后，踱着慢步走向他最后的猎物——人类记忆。
这时，席恩葛雷乔伊已射完他最后一支箭。
他转头看向布兰，神情悲怆但决绝。
布兰回：
"You're a good man"
随后，席恩葛雷乔伊举起他的长枪，冲向夜王……
生命截然而止。
善恶的边界被模糊，恶人和善人可以互相对调。
《权游》的大尺度绝不仅仅是黄暴，还有就是解构掉你这么多年来，不假思索接受的种种关于人性的认知。
这不是只有美剧能做到。
但美剧的确掌握先天优势——它需要极大的创作自由度和容忍度。
比起好莱坞电影，它有更先锋的胆量和胸怀。
Sir的同行，影评人周黎明说过一句话：
“好莱坞有个共识，如果你想搞艺术，要么去拍艺术电影，要么去拍电视剧。”
这话放到现在，可能还需要改改。
如果想搞艺术，还想把这“艺术”扔向市场挑战大众认知。
美剧，是最优选择。
大导演马丁·斯科塞斯就曾以身示范。
曾经瞧不上电视剧的他，执导完《大西洋帝国》后说道：
“我太高兴了，就好像回到了70年代
如果我张口要什么，没人会烦我
一大堆人罩着我”
后辈们更大胆——大卫·芬奇的《纸牌屋》《心灵猎人》，乔纳森·诺兰的《西部世界》，雷德利·斯科特的《异星灾变》……
编剧敢想，导演敢拍。
导演敢拍，观众敢看。
美剧依然在通往未知的路上，从四面八方汲取着生命力。
填充着作为“人”的边边角角。
尽管我们与它的距离，似乎远了。
却依然以一种看不见的方式影响着我们。
追剧界曾经流传这样一条鄙视链：
英美＞日韩＞港台＞国产
（英剧美剧孰高孰低，又是个可以撕x的话题）
肉眼可见的是，这鄙视链正摇摇欲坠。
美剧依然是目前工业水准最前沿的剧种，但国产电视剧一直在缩短差距。
比如，辛爽导演的《隐秘的角落》。
很多人说这部堪比美剧。
感觉对了，辛爽正是吸收了美剧拍法——大卫·林奇的《双峰》。
他采访中说道：
“每次看《双峰》都能发现新的细节，拍摄《隐秘的角落》时，我把这份偏爱也用在了剧中。
而每集的小标题是对一集内容的提炼，片尾曲则是这一集观后情绪的总结，这样的分幕方式可能是美剧中汲取的。”
看美剧成长的一代，最终带着这种观影经验进入了影视创作。
观看，吸收，再到转化。
懵懂，启蒙，再到成熟。
我们不是要追上它。
只是幸运地在相同的方向相遇，跟它并行。
从而背对封闭与僵化。
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