原标题：从金马到银熊，这位导演做对了什么？
上周刷微博时看到条消息，张大磊可以的， 拿到第71届柏林国际电影节短片竞赛评审团银熊奖。
评审团的评价是：
影片调度高超，细密编织的家庭互动与演员的精湛表演， 自然且不张扬地引导观众浸入角色生命里的至真时刻。张大磊以丰富的电影语言绘制了一幅细腻隽永的家庭肖像，溢出了短片形式的有限情感容量。
老张你说的都对，但张大磊是谁？
他是我的同龄人，然而同岁不同命，人家已经拿过金马与柏林银熊了....
34岁之前的张大磊籍籍无名，玩过乐队、当过剧务、拍过婚庆，偶尔跟朋友弄个小片。
2016年突然起飞，靠着一部《八月》在FIRST青年电影展提名4项大奖， 然后一举拿下金马奖最佳剧情片，真是一点儿过渡没有，直接坐索道上了山顶。
《八月》时代背景是90年代的中国北方，看得我非常有共鸣， 低矮破旧的楼房、自行车大梁、露天游泳池，就是我记忆中童年的样子。
《八月》故事性不强，就像一首散文诗，充满东方式的托物言志，含蓄隽永。 最明显就是家门口那株昙花，它艳丽而短暂，映射着时代短暂。只有孩子和昙花合影的时候才能笑的出来，因为他们正走向未来。
5年后，张大磊用这部 《下午过去了一半》短片，回应了梦幻般的《八月》，可以算个番外篇。
演员班底基本没变，那个“迷恋双节棍”的小朋友孔维一如今已成了长发少年。
甚至连场景都沿用，这栋带院儿的一楼小房特有感觉，天然有区隔， 东方审美是“看山不喜平”，比如下面的镜头，层次感一下就出来了。
短片故事非常简单，即将去外地读书的小雷随父母回故乡看望年迈的姥爷，舅舅开车来接，说着些让人啼笑皆非的往事。
《八月》中神神叨叨的蒙福也出现了，他是个旁观者局外人，但格外自在，左手托着豆腐，骑在车上唱歌，比“正常”的我们要快乐。
外孙回家姥爷格外高兴，推着轮椅去买个大西瓜。
北方夏天喜欢用冰水把瓜“镇”起来，这细节真是舒服。
吃饭时，姥爷说要看看小雷拍的小片子。
这里导演可能在自嘲，小雷的“创作”就是在街头随机拍摄车辆，没有任何情节，但姥爷说外孙的片子，必须得看完。到这儿我才意识到姥爷是李雪健， 李老师太厉害了，语气、眼神、嘴角，全是戏。
房子空间不大，但导演的调度很舒服毫不逼仄，经常会用前景物，比如帘子。
还有慢摇镜头，一个普通而温暖的中国家庭跃然纸上。
小雷在庭院里翻看旧相册，突然门外传来一首名叫《重归锡尼河》的老电影插曲，词曲充满怀旧气息。
下午过了一半时，大家都在打瞌睡，只有蝉鸣与风扇转动的声音。
等大家都醒来，到了分离的时刻，姥爷非常不舍得，一年也就回家一回， 怎么表达不舍得呢？张大磊用了很东方式的表达，爸爸说院子里的杏儿快掉光了。
姥爷说： 明年杏儿满树的时候，孩子是不是回来一趟啊！
这个“杏儿”的元素结尾还Cue了一下，姥爷在看相册，一个杏子砸到了头上，多好的设计啊！
姥爷临走问小雷，“明年见用俄语怎么念”，导演张大磊有俄国留学经验，相信这个场景曾真实发生过。
小雷在回去的车上见到熟悉的建筑，拿出手机翻看旧照片，那时自己还小，母亲还年轻。
这半个下午好像什么都没发生，好像又发生了很多，蕴含着浓浓的情谊。真的好喜欢这短片， 张大磊不擅长拍强冲突，但对诗意的捕捉敏锐无比。
你能相信么？这是雷克萨斯携手FIRST青年电影展， 邀请张大磊以电影视听语言诠释东方日常生活感受的短片创作。
支持青年导演创作不止口头上说说，雷克萨斯对人文关怀的践行并不是装点门面，现在很多品牌不惜重金拍微电影，高端大气上档次， 但像雷克萨斯这样，完全把主动权交给创作者的，我还是头回见到。
《下午过去了一半》低调到只闪了几次品牌，伴着落日， 舅舅开的雷克萨斯在城市里穿行。
雷克萨斯与FIRST的合作我早知道， 去年7月的西宁FIRST影展我就在现场，每天看到大剧院门口停着多辆雷克萨斯，往来于酒店、机场接送嘉宾。
FIRST是挖掘青年导演的舞台，早先一步发现新锐创作者，雷克萨斯亦强调 “先见”驾乘者需求，两方自然是一拍即合，结成战略伙伴关系。
对于作品创作，雷克萨斯只出了个题目： “强感受、弱叙事，让观众通过极其日常的细节去体会生活的意义。”
大多数客户都会希望广告节奏紧凑、剧情抓人，“弱叙事”闻所未闻，张大磊愿意接下邀约，一定是非常认可雷克萨斯的理念， 他在采访中反复提到了“尊重”二字。
张大磊是个拍“慢片”的文艺导演，很多东西需要耐心，他说雷克萨斯 “愿意等待美的出现”。
以尊重创作本身，更好呈现细腻情感为旨归，不要求产品过多出现，避免打断作品完整性。
我以前是做广告策划的，看到如此良心的品牌需求，我的心声是： 这样的甲方请给我来一打！
张大磊在采访最后说： “这辆雷克萨斯NX不还了，留下自己开”，导演你不讲武德啊！
雷克萨斯不只是个有温度的豪华汽车品牌，还深谙东方文化的审美和意趣， 进化成为一个有温度的豪华生活方式品牌。片中的小院是寻常百姓家，但从情感的维度上来讲，却很丰沛，相册、西瓜、杏树，无一不饱含着情感。
在雷克萨斯看来， 一辆汽车不仅是冰冷的机器、代步工具，还应是个能够给使用者带来陪伴与享受的伙伴。
关于外观、内室设计，雷克萨斯深度洞察客户需求， 将东方韵味融入其中，力求让驾乘者度过一段“身心皆舒适”的时光。
例如东方人常说喜欢“扎实”的车，这一词汇对西方品牌来说常常不能被理解是什么意思，而雷克萨斯懂，设计出的产品更符合东方人的审美和追求。
全新雷克萨斯LM的银水墨饰板，可升降私密屏窗灵感源自中国传统屏风；
新雷克萨斯LS的白金叶箔衬西阵织锦，中控台线条的灵感来自古筝和茶筅；
雷克萨斯UX的中控台和纸纹理饰面、座位刺子绣工艺等，诸如此类不可凡举。
关于科技应用，雷克萨斯坚持一贯以人为本的理念，并思考到用车的不同场景的微末细节，力求给驾乘者带来最舒适和人性化、便利的使用感受，尽享驾驭的乐趣，怪不得被媒体称为“从办公室出来就进卧室”的好车。
写到这儿我突然意识到，《下午过去了一半》里车只出现了几秒钟， 但其实雷克萨斯的理念无处不在。
你可以倒推着来看，先看到一个长长的结尾，一台雷克萨斯NX在呼和浩特的街头缓缓开过，背后是一部十几分钟的微电影，作者是用镜头记录童年的导演张大磊，一个单调的车行画面，后面是关于时代与生活的共同记忆。
“愿意等待美的出现”， 无论对人还是对品牌，这都是种很难得的气质。
说了许多差点儿忘了放原片。
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原标题：从金马到银熊，这位导演做对了什么？
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