胡彦斌《大一号》：噱头大于实质

原标题：胡彦斌《大一号》：噱头大于实质

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胡彦斌(微博)(微信号：hu-yanbin)《大一号》专辑封面

当胡彦斌穿着一身坚挺且巨型的西装出现在众人面前时，几乎注定了又一轮失败的形式主义拉开序幕。更有人调侃道，画着烟熏妆的胡彦斌俨然走在“男版尚雯婕(微博)”的康庄大道上。

形式主义固然是吸引众人眼球的一种手法，但终归还得回到音乐为主的重点之上。这几年来，Lady Gaga无不在亲力亲为地告诉世人这样一个道理。但到头来，我们的歌手都只学到了皮毛，都只照着葫芦画了个瓢。胡彦斌将专辑取名为“大一号”，意义几乎不言而喻——即“大一号”的自己。为此，《大一号》的文案堆砌了诸多冠冕堂皇的介绍：上半张，走商业路线；下半张，贴上文艺和欣赏的标签，有摇滚和电子。

看起来相当美好，不是吗？既有迎合市场需要，又有自我选择的标榜。可惜的是，这种噱头到头来只沦为装腔作势。胡彦斌的巨大西服更像是一个膨胀的气球，被人轻轻一戳，就泄气了。

既然划分的界限如此明显，听众听来也无需费力。先说慢情歌，除了《爱情怎么了》这种你死我活的爱情，就是你我相依的《在一起》。若放在几年前，这类痛情歌和小甜蜜还能讨好市场，但如今还在此固步自封，就有点落伍了。尤以《我以为》为例，还抓着点中国风的尾巴不放。不得不说，胡彦斌的脚步有些跟不上市场了。

至于《大一号》的另一半，也跟“新潮”没有什么关系。摇滚和电子，基本只是个幌子，《劫后余生》后段的怒吼，属于爱情的**；《卡拉永远OK》的复古电子，杨坤(微博)(微信号：yangkunmusic)早就玩过，胡彦斌并没有创新之举。而《摇滚天生大一号》，只不过再一次证明了：在中国的商业音乐里，“摇滚”只是个口号，并没有多少人认识到它的本质，它是用以消费的商品。

如果非得在矮子里挑将军，那么非《三十而立》莫属。或许到了一定年纪，人们就免不了怀旧，胡彦斌亦不例外。在这首略带自传的歌曲里，胡彦斌简单地回顾了自己的这些年：有**，也有低谷；有得意之时，也有惆怅之举。这些难得的自省，却全被老气的电子乐掩盖着，让人看不清他真正的想法。毕竟在“如今我已三十而立，走到了人生的转折点”后，突然来一句“我告诉他，爸爸年轻时也是super star”显得太过惊愕。这里头的矛盾，究竟是胡彦斌对过往美好的怀念呢，还是对现状的无奈，恐怕只有他自己才心知肚明了。文/五摆五折

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