原标题：春交会｜主题剧创作的老大难问题，被这些大牌创作者说明白了
张永新：《觉醒年代》播出时，网上有人评价我志大才疏。一开始我很生气，但后来我释然了。一部剧到底用心到什么程度，真正的观众能够阅读到，其他的声音由它去吧。
刘江：《光荣与梦想》不是老气横秋的剧，我们用最时髦的手段、音乐、视听语言，讲述了一个横跨30年的故事。
曹平：《功勋》里八位演员的标准是一样的，一，德艺双馨，二，形神兼备，三，演技精湛，四，要征得功勋人物本人的同意。
康洪雷：拍张富清老人之前，我们曾去他家采风。他是陕西人，我什么都没说，恭恭敬敬地敬了一个礼，放声给他唱了《羊肚肚手巾三道道蓝》的陕西民歌，老人开怀大笑，就招呼我坐下了。
梁振华：去年9月10日，接到芒果台打给我的电话。那天正好是我的生日，没有人送给我生日祝福，《理想照耀中国》送给了我两个字——理想。
又一年春交会，又一场创作论坛。
自2018年以来，飞速变革的社会为现实主义创作提供了丰厚的土壤，重大革命、重大历史、重大现实“三个重大”题材的创作推进正如火如荼。
新主流电视剧创作成为当下行业内外关注的焦点和探讨的课题。本届春交会创作论坛便以“新主流电视剧的精品化创作”为主题。
论坛分为“主题演讲”和“圆桌论坛”两个环节，邀请多位业内资深人士，共同探讨当下新主流电视剧的发展方向和创作规律，探索可供行业借鉴的精品化创作之路。
论坛嘉宾包括中央军委后勤保障部金盾影视中心主任李学政，导演张永新，导演刘江，制片人曹平，导演康洪雷，编剧、制片人梁振华，本次论坛由《影视独舌》创办人李星文主持。
一份责任与四大亮点
长视频行业任重道远
活动最开始，李学政和李星文分别发表了主题演讲，就当下影视市场的发展做出了回顾和展望。
李学政的演讲主题为《精品剧集创作团队必须具有新时代的强烈责任感》。在演讲中，李学政首先对《人民的名义》和《巡回检察组》所取得的成绩进行了简单回顾与总结。
李学政
在他看来，这两部作品都是很另类的现实主义剧，因此在拍摄过程中存在一定的压力。他表示，压力来源于责任，“因为我们爱这个社会，人民创造了经济发展的奇迹，人类文明的奇迹，在法治上的进步、文化上的进步也是相当惊人的。”
因此他认为，作为文艺工作者也不应该回避社会的矛盾和问题，而是应该把它用艺术的形式展现出来。“对党有真挚的忠诚，对于人民有服务的心态，那么在创作的时候，不管尺度有多大，都可以准确地拿捏，很容易得到审查专家和广电总局领导的认可。”
李星文的演讲主题为《长视频行业：春天的四个亮点》，他认为，2021年Q1长视频呈现出以下四个亮点：
一、长视频网站守住了阵地。从播放量来看，2021年的第一季度的正片有效播放量850亿，相比去年，同比有所下降，环比增加0.2%。其次，会员内容有效播放量达到新高点，仅次于去年的特殊时段。长视频网站新的经营模式逐步得到用户的认可。
二、网剧的中小爆款不断涌现。尤其是第一季度的古装剧，有播放量占到了总播放量的49%。第一季度的连续剧单片播放量排行榜，排在前三甲的分别是《赘婿》《斗罗大陆》和《有翡》。
李星文
三、主旋律剧占据了品质高地。从去年的《隐秘的角落》《沉默的真相》到跨年的《大江大河2》，再到今年Q1的《山海情》《觉醒年代》，长视频行业整体呈现出正剧上位、主旋律作品成为品质担当的趋势。
四、长视频维权风乍起。近期，诸多长视频平台及制片公司共同发布了保护影视版权的联合声明，首次明确了二次剪辑、贴条、搬运等短视频的侵权行为。但此维权行为只刚刚开了一个头，接下来可能还有很长的路走。
严谨而不刻板
新主流作品对接年轻观众
两场演讲之后，来到了圆桌论坛环节。一直以来，如何在命题作文中创作出优秀作品，如何让新主流作品被更多年轻观众所接受，都是影视创作者所面对的难题。
此次，来自业界的创作者便从新主流剧的发展历程、创作方式等方面交流了心得。
《觉醒年代》在此前收获了不俗的反响，导演张永新总结了在叙事结构、语态特点等几个方面的特点。
他表示，《觉醒年代》在创作之前，主创们的共识是既要做到守正，也要做到创新。在历史元素上，要求团队里各职能部门的人员都要严格服务于历史真实，用辨证角度来审视剧中所出现的每一个戏剧元素。
在故事内容上，拒绝刻意的强情节，追求 真实的、具有烟火气和生活质感的情节。既要做到黄钟大吕，同时也要做到下里巴人。
正是这两者的相辅相成，让《觉醒年代》实现了和年轻观众的成功对接。
导演刘江以电视剧《光荣与梦想》为例，介绍了自己的创作经验。在他看来，《光荣与梦想》虽是命题作文，也是一次摸着石头过河的尝试，但其本质仍是一部文艺作品。相比于从思想上去探索，从故事本身上下功夫更有奇效。
他说道：“重大题材最大的难题在于每一处都有标准答案，而且不允许有错误，故事不能随随便便有感而发。按照故事的规律和艺术的规律去拍摄，在现有的视频的手段下，尽可能去还原再现过去的那段辉煌岁月。我相信，好看的故事，观众是不会拒绝的。”
《功勋》总制片人曹平则从实操方面进行了分享。她认为，“可能有些人觉得打上了主流或者是新主流的标签，年轻观众就会敬而远之，但我不这么认为。我觉得年轻观众还是有兴趣了解历史，尝试理解历史中的伟大人物。我们需要做的是选准题材，讲好故事，拍出精品。”
在创作《功勋》的过程中，曹平强调了对观众接受度的重视，“我们一再强调，我们一定把这些功勋的人物当成普通人来写，写平凡人做出不平凡的事。我们不喊口号，不搞伪**，我们要努力去展现功勋人物的特质和个性，用真实的细节去打动观众。”
曹平
“随着时代的不断变更，我们的生活环境和思维方式也在发生不断的变化，但是人类基本情感永恒不变。所以我相信不管是主流、新主流，还是非主流，只要我们的作品做到了价值观正确、故事精彩、人物生动、演员表演精湛、制作精良，就一定能够获得观众的认可。”
《功勋》张富清单元的导演康洪雷提出了不同的观点。他认为，创作者不是盯着观众而创作，而是应该为了今天而创作。
“我们生活在这个时代，无论精神层面还是物质层面，都跟今天紧密相连。所以我们应该为了今天人的价值观，今天的世界格局，今天国内发生的事情，今天民众的困惑 去创作，包括整体的和个体的，区域的和全部的。这是我每次拍戏的自信所在。”
康洪雷
由此，在前期选剧本阶段，康洪雷放弃了一众知名人物，选择了张富清，“张富清埋藏功名，用一生默默无闻地为党、为共和国做出自己的贡献。”
“他没有大起大落，他也没有波澜壮阔，甚至很难有一个完整的故事。但他能让今天的青年观众看到，在我们中国的大地上，有很多像他这样，用一生践行一个**员初衷的老**员。”
《理想照耀中国》总编剧梁振华则在创新方面，向行业内的从业者提出了自己的建议。在他看来，参与新主流剧作的所有创作者面临的一个共同问题，是 要用什么样的作品改进年轻人对新主流作品的成见。
梁振华
为此，他提出了三点建议。其一，在主流和主旋律题材里，在大的历史环境下写小人物；其二，用对于年轻人来说十分新鲜的角度，破除他们对于这一类作品严肃化表达方式的成见；其三，接纳更多的年轻人加入创作者团队。
【文/石榴】
The End
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原标题：春交会｜主题剧创作的老大难问题，被这些大牌创作者说明白了
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