郭宝昌话剧《大宅门》：是“角儿”才能做得到

原标题：郭宝昌话剧《大宅门》：是“角儿”才能做得到

导演郭宝昌此次在剧中饰演说书人

腾讯娱乐专稿 （文/小西）郭宝昌自传性电视剧作品《大宅门》，由国家话剧院青年实力编剧刘深执笔并六易其稿，将于1月17日至2月3日在国家大剧院上演，该剧无疑将成为新年话剧演出市场的最大热点。

关于剧本：改剧本“得罪”了斯琴高娃

虽然十多年前的电视剧轰动一时，但对于做话剧导演，郭宝昌自称还是个“外行”，在创作上丝毫不敢马虎，“光剧本我们就弄了三年，可是下了工夫的。”

电视剧《大宅门》的生动之处就是很多故事都来源于郭宝昌自己家里。郭宝昌说：“话剧版《大宅门》如何开头，我想了很久，我想怎么能抓住观众呢？后来我看到我们家一个烛台，那个烛台是我们家老爷子留下的，我突然有了灵感，我们家老爷子生前一到12点，就要拉闸，他在7个院子里转一圈，边转边喊，拉闸了，‘各屋点灯，小心火烛’，这一喊就喊了50年，后来大宅门都变成了大杂院，没人听他的，他仍然要喊这么一声。我并不是要表现他保守，他年轻时也是什么新鲜玩儿什么，我觉得这是一种传统意识，是一种对家族的责任感。”

斯琴高娃仍然是《大宅门》中的白家二奶奶

说到二奶奶的角色，郭宝昌说：“三年前我们写这个剧本时，正好斯琴高娃生病，下不了地，当时我就问她我们排话剧《大宅门》你能演吗，高娃说可能演不了。我当时就告诉她那不行，观众都等着看你呢，哪怕你上舞台露一面也行。高娃就说那就给我少写点戏吧，我也不能总站着。我们把给她的戏安排得很少，还安排了一场她坐轮椅的戏。结果她现在身体好了，前一段时间看到剧本不高兴了，说；‘我的戏这么少，我都成符号了。’当时我就说：‘你别没良心啊，当时你什么情况你忘了。”尽管如此，郭宝昌也表示，减少了二奶奶的戏份的确是个遗憾，郭宝昌说：“二奶奶那么好的戏，砍了确实可惜了。所以如果这部《大宅门》观众喜欢，我们还打算接着往下写，重新组织出个10台、8台的《大宅门》，就专门给二奶奶写一个戏。”

朱媛媛饰演夫人黄春

关于演员：朱媛媛一人分饰三角

郭宝昌透露，在一些经典角色上，话剧请回了当年的“老人”，如当家的二奶奶仍由斯琴高娃饰演，白颖宇也继续由刘佩琦担纲。郭宝昌表示并没有全部启用原班人马，因为电视剧和话剧是有区别的，“有些电视剧中的角色直接搬到舞台上并不见得合适，像朱媛媛一个人演三个角色，考验的是演员的功力。”

戏中，朱媛媛一人分饰三角，饰演白景琦人生中的三个女人——原配夫人黄春、姨太太杨九红和晚年娶的妻子香秀。郭宝昌表示，这样的“一赶三”表演形式中国戏曲早就有，并不稀奇，“我看网上有观众说，干嘛一人演三个角色，你们没演员了？我说这话太外行，一人能演三个角色那是本事，不是一般演员能做到的，这放戏曲里，是“角儿”才能做到的，观众买戏票就是光看朱媛媛的演技都值。”

关于创新：话剧也带戏曲范儿

郭宝昌对于戏曲的钟爱圈内外人尽皆知，几乎马连良所有的戏他都现场看过，就是现在听老唱片，他也能准确说出观众的掌声是因为什么。这些年，他为戏曲界拍了不少戏曲电影，也常常帮助自己认可的京剧新人站台。

此次话剧版《大宅门》的创作，郭宝昌称也要带戏曲范儿，不仅要把京剧乐队的文武场搬上舞台，所有演员的换装也将沿袭早年间戏曲舞台的做法，在台上完成。“戏曲是中国美学的代表，虽然其中也有像大段【反二黄】那样让观众接受不了的节奏，但我不同意很多人的说法，认为戏曲腐朽落后，甚至说是散发着死尸味。戏曲中的写意美学观念已经超前200年了，我相信再过200年它依然超前。

另外，话剧《大宅门》通过倒叙的方式，以暮年白景琦与幼年白景琦同时出现，老幼之间的对话，将白家兴衰的故事娓娓道来。郭宝昌说：“之所以让我在舞台上做个说书人的角色，是因为这个戏场景太多，有时演员换装都换不过来，需要有个人在舞台上嘚啵几句。我想了，我先试一场，要是我在舞台上搅和了，第二场我就下。”郭宝昌说：“让我当说书人，我就给观众讲讲白家大宅门里的事。比如说白玉婷，她是我的姑奶奶，有一场她和照片结婚的戏，我就结合着现在的追星给观众讲讲，现在的追星算什么呀，嚎嚎一通回去该干什么干什么，而白玉婷人家这才是真爱。”

原标题：郭宝昌话剧《大宅门》：是“角儿”才能做得到

关键词：