原标题：内地演员若封神，男演员争议较大，但女演员一定是她
其实中国内地从来不缺演技派演员，男演员里中生代以姜文、陈道明、葛优、韩童生、倪大红、张丰毅等为代表，次生代以段奕宏、张译、黄渤、胡歌、王宝强等为代表，新生代则以王传君、刘昊然、张一山等为代表；女演员中生代以巩俐、宁静、章子怡、周迅、许晴、汤唯等为代表，次生代以孙俪、蒋欣等为代表，新生代以周冬雨、张子枫、文淇等为代表。这些演员中要么渡劫飞升成一代“戏骨”，要么潜力十足未来可独当一面。
那么现在话题来了，在内地“中生代”公认的“老戏骨”中谁又是真正能站在紫禁之巅的人物呢？
男演员中选择太为宽泛，葛优的群众基础深厚，姜文一代戏才，韩童生一身都是戏，陈道明纵横开阖收放自如……东邪西毒南丐北帝容易选择，但“中神通”一位选谁来当却当真难以决断。
不过相比于男演员，女演员的选择却要容易很多。相信大多数人在“中生代”女演员的演技评判之中都无法忽略巩俐存在。
影迷之中曾流传一句话：“章子怡有很多而巩俐只有一个”。这番评价可以说已直接将巩俐与章子怡的价值区分开来。抛开个人私生活话题性不谈，章子怡确实是不可多得的演技派演员，对于演技的拿捏掌控亦达到炉火纯青的境界。但在人物的刻画方面，巩俐却要比章子怡更为细腻，对于大场面的掌控也更为独到。可能这就是两个人之间真正差距。
巩俐的演技好到什么程度呢？中国第五代导演张艺谋、陈凯歌、姜文各自的巅峰作品，也可以说是中国电影的三部巅峰作品（《活着》、《霸王别姬》、《阳光灿烂的日子》）中巩俐一人独占两部，如果算上《鬼子来了》、《大红灯笼高高挂》、《红高梁》、以及《荆轲刺秦王》（被严重低估的史诗电影），巩俐于七部中竟然五部是主角。
当然，这其中或多或少会有“运气”成分，但要知道运气只是实力的一部分。与巩俐同期的演技派女演员并非仅她一人，她在这些顶级作品中能频频独占鳌头，仅用运气来解释是站不住脚的，因为纵观出类拔萃的影视作品，如果不能真正选用一个合适的演员、如果演员不能理解角色并将之演活，那么也不可能成为出众作品。
来看看巩俐在上述几部影片中的表现：
没问题，《霸王别姬》的“魂”无疑是张国荣。不过道教认为一个人是有“三魂七魄”的，三魂是指天魂、地魂、命魂。若说张国荣是《霸王别姬》人“天魂”，张丰毅是“地魂”，那么巩俐就是这部影片的“命魂”。
反复观看过《霸王别姬》的人都清楚巩俐对于菊仙的演绎是何等到位，其一颦一笑间内心冲突下的内心戏处理简直巨细无遗无可挑剔，在这个层次上可以说并不亚于张国荣。她将一位风月女子的聪敏、泼辣、勇谋、刚烈鲜活生动地展示在观众面前，特别是在段小楼被日本兵捉走，菊仙找程蝶衣施救的那段两人对戏，就可以明白巩俐的演技是何等“疯魔”。
在《霸王别姬》巩俐就是那个花满楼风情又魅惑的菊仙，在《活着》中她就是家珍。毫无疑问，《活动着》是张艺谋最好的作品，没有之一。作为张艺谋的御用女郎，其实巩俐在这部影片中的角色是最普通、最大众的一位，相比于菊仙的“女中豪杰”的气场，家珍就是那个时代千万女性的缩影。
但并不因为普通就让菊仙一角显得随意，相反，巩俐反而这个角色更加丰满、更加立体。这部影片其实就是要在简单单的故事中让观众看到那个时代的悲怆，但正因为简简单单，要将人物的内心刻画到极致又会相当困难，但是我们却看到了巩俐在《活着》中将中国女性那种深入骨髓的悲剧属性完美演绎而出的一幕。
无论是《大红灯笼高高挂》在人性的扭曲下颂莲的变化，还是《红高粱》桀骜不驯的九儿的野性张扬，又或是《荆轲刺秦王》刻薄女人赵姬的决绝，没有一部戏都不会巩俐这个女人的变化莫测。
可以说巩俐就相当于内地加强版“林青霞”，她对于演绎一个角色本身就有着深入人物灵魂的一种执念。她也曾说过：“我没有放弃任何镜头，哪怕半秒钟都不能松懈。”且不说《归来》、《秋菊打官司》、《艺伎回忆录》这些影片，即便在公认的烂片《三打白骨精》中她都自创了“不呼吸表演法”，在《满城尽带黄金甲》里她的太后一角同样诠释独到，你可以说巩俐有烂片，但她却从没有过烂角色。
原标题：内地演员若封神，男演员争议较大，但女演员一定是她
关键词：巩俐,红高粱,章子怡,霸王别姬,陈道明,张丰毅,封神,腾讯网,腾讯新闻
我知道了 